Partie 4 – Modulations et cycle des quintes

Nous attaquons ici la suite du cours sur la théorie musicale avec aujourd'hui la modulation suivant le cycle des quintes comme on en avait déjà un peu parlé avant. L'idée est de jouer tout le cycle en majeur ou en mineur en utilisant des fragments de gammes, d'arpèges ou de triades. Nous commençons l'exercice et vous le finirez à votre manière. Il s'agit ici d'un exercice très long qui demande de la concentration et une bonne dose de réflexion. Votre manche devrait être encore plus clair après ça.

Tonalités majeures

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Voyons déjà les tons majeurs. Nous partons de Do majeur et nous commençons le cycle de quinte. En conséquence, les tonalités qui suivent sont les suivantes : Sol, Ré, La, Mi, Si, Fa#, etc. A chaque fois, nous démarrons par un bout de gamme majeure et nous annonçons la tonalité suivante par son arpège 7. Si vous arrivez à créer de cette façon et moduler en improvisant, c'est que vous voyez vraiment bien les choses. Testez par vous-même pour vous en rendre compte !

Tonalités mineures

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• Note

Nous partons de la même chose cette fois-ci mais en utilisant les tonalités mineures. A présent, nous n'utilisons pas les tonalités mineures relatives de l'exercice précédent (Lam, Mim, Sim, etc.) mais nous partons du Do mineur pour avoir en tête les mêmes toniques que dans le premier exercice. Mais il serait aussi très profitable de partir du Lam. Quoiqu'il en soit, nous avons utilisé la gamme mineure mélodique tout le temps avec des bouts de triades et arpèges 7 bien sûr pour lier les tonalités. Vous pouvez compléter à nouveau l'exercice pour arriver au bout du bout. Vous pouvez faire cet exercice sans jamais vous répéter puisque les doigtés et les idées mélodiques sont innombrables.

Amusez-vous bien avec tout ça ! Bon travail !