Partie 1 – Les bases de l'harmonie : de la gamme majeure aux cadences

Une fois n'est pas coutume, nous allons parler un peu de théorie dans cette nouvelle série de cours. Nous l'avons nommée « Du classique au Rock », car ce que vous trouverez dans ces cours est utilisé aussi bien chez Mozart que chez les Beatles ou Queen. Nous allons vous parlons ici des gammes majeures et de leurs relatives mineures, des arpèges 7, des cadences, des changements de tonalités, etc. Nous ferons donc ce travail sur plusieurs cours en partant de la base et on compliquera un peu les choses par la suite. Pour cette première partie, nous allons voir les cadences en accords et aussi dans le jeu solo, de manière simple, pour visualiser les choses concrètement sur le manche.

Partie 1 : harmonisation de la gamme majeure

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Pour commencer, nous allons revoir l'harmonisation de la gamme majeure, c'est à dire la construction des accords sur chacun des degrés de la gamme ainsi que l'ordre qui en découle. Il sera primordial de connaître cet ordre avec les bons accords pour pouvoir suivre et bien comprendre les difficultés à venir.

Partie 2 : cadence parfaite

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Une des cadences les plus importantes que l'on retrouve dans toutes les musiques occidentales est la cadence parfaite, soit l'enchaînement du degré V vers le degré I majeur ou mineur. Voyons déjà ce que ça donne avec des accords simples.

Partie 3 : positions de l'arpège de Sol 7

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Nous allons voir 2 positions de l'arpège de Sol7, Vème degré de Do majeur. On pourra utiliser cet arpège pour amener l'accord de Do ou un arpège de Do. Il est important de travailler ces positions dans d'autres tonalités pour être à l'aise partout.

Partie 4 : association d'arpèges à la gamme majeure

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Nous pouvons maintenant voir le mélange de ces arpèges 7 avec la gamme majeure. Pour simplifier les choses, nous restons en Do majeur mais le principe sera le même dans n'importe quelle tonalité. Le V résout vers le I. Nous avons choisi 2 positions de la gamme de Do qui sont très proches des positions d'arpèges vues dans la troisième partie.

Partie 5 : tonalité relative mineure

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Nous allons faire la même chose avec la tonalité relative mineure de Do qui est Lam. La tonalité relative mineure est toujours située 1 ton ½ en dessous de la tonalité majeure.
Exemple : Sol =Mim, Ré=Sim, Do=Lam, etc.
Notez bien que nous avons utilisé la gamme mineure relative mais que souvent on utilisera la gamme mineure harmonique ou mélodique. Nous avons volontairement choisi de faire simple ici.


Ce premier cours vous permet déjà de vous situer par rapport à ce qu'on a vu. Pour ceux qui connaissent déjà un peu tout ça, vérifier que vous savez passer de l'arpège 7 à la gamme majeure ou mineure n'importe où sur votre guitare et dans n'importe qu'elle tonalité. Essayer également de trouver des cadences parfaites dans des suites d'accords que vous connaissez.