Partie 5 - Substituer les accords pour enrichir son jeu

Nouveau cours et nouvelles contraintes. Après avoir exploré le jeu avec les cordes à vide dans les cours 1, 2 et 3 des contraintes, nous continuons à intégrer des arpèges dans nos solos. Aujourd'hui, je vais vous montrer comment substituer nos arpèges. Derrière cette expression d'apparence si compliquée, il n'est question que d'un concept simple : remplacer un accord par un autre.

Jouer Dmaj7 sur un Bm7

• Note

Lorsque je tourne autour de Dmaj7 avec un fond sonore en B Dorien, je vais faire ressortir certaines notes. Parmi les plus intéressantes :
- La quinte de l'arpège de Dmaj7 (le La) qui est en fait la septième de mon Bm7
- La septième majeure de l'arpège de Dmaj7 (Do#) qui est la neuvième de l'accord de Bm.
Du coup, nous allons avoir l'impression de jouer un Bm9 (donc tierce mineure, quinte juste, septième mineur et neuvième). Voilà l'explication théorique, mais maintenant il faut essayer vous-mêmes pour apprivoiser ces sonorités.

Jouer E7 sur Bm7

• Note

Hormis l'aspect technique que je vous propose de voir vous-mêmes sur les partitions que je vous propose en bas de ce cours, on constate que :
La fondamentale de E7 est la onzième de Bm7
La tierce de E7 est la sixte de Bm7, donc on appuie le côté dorien de l'impro !

Jouer Amaj7 sur Bm7

• Note

Côté position, pas de surprise, nous avons déjà vu les doigtés sur le premier exemple du cours. Vous n'avez qu'à transposer en tonalité de La.
Je vais ici faire ressortir tous les enrichissements car chacun d'eux a une grosse importance et amène tous les enrichissements de notre Bm.

Exemple

• Note

Voici quelques pistes pour le développement d'idées.