Partie 2 - Modes majeurs

Voici la suite de notre cours sur les superpositions de gamme. Nous avons vu au précédent cours la méthode employée pour superposer nos gammes pentatoniques. Aujourd'hui nous allons nous pencher plus en détails sur les possibilités des modes majeurs de notre gamme de C.

Récapitulatif

• Note

Nous allons isoler nos modes majeurs des 7 modes de notre gamme.
Degré I : C maj7 : ionien (majeur)
Degré II : Dm7 : dorien (mineur)
Degré III : E-7 : phrygien (mineur)
Degré IV : FM7 : lydien (majeur)
Degré V : G7 : mixolydien (majeur)
Degré VI : A-7 : aeolien (mineur)
Degré VII : B-7b5 : locrien (mineur)

C Penta majeur sur CMaj7

• Note

Comme démontré dans le précédent cours nous pouvons remplacer chaque mode majeur par sa pentatonique majeure.

Voici un exemple d'utilisation de la gamme pentatonique majeure de C sur l'accord de C maj7.

Pour enrichir notre discours nous allons superposer une autre gamme pentatonique majeure sur C maj7.
Nous pouvons utiliser les gammes pentatoniques majeures de F et G.

Tensions et enrichissements

• Note

Une chose importante à noter : les superpositions de gamme engendrent des notes étrangères à notre gamme pentatonique de départ.

Pour nos gammes pentatoniques majeures nous avons:

C pentatonique majeure:
Tonique, seconde, tierce majeure, quinte, sixte soit 1 2 3 5 6 soit C D E G A

F pentatonique majeure:
Tonique, seconde, tierce majeure, quinte, sixte soit 1 2 3 5 6 soit F G A C D

G pentatonique majeure:
Tonique, seconde, tierce majeure, quinte, sixte soit 1 2 3 5 6 soit G A B D E

On remarque que certaines notes diffèrent suivant les gammes employées.
C'est un des éléments qui permettent de donner une couleur différente à notre gamme de départ.

Le mode Ionien

• Note

Nous allons maintenant écouter les différentes couleurs de nos superpositions pour le mode ionien.

Notre playback est un accord de C maj7.

F Penta majeur sur CMaj7

• Note

Jouons la gamme pentatonique majeure de F. Nous remarquons la note F (la quarte de C) qui était absente de notre gamme initiale de C pentatonique majeure et qui rajoute une certaine tension.

G Penta majeur sur CMaj7

• Note

Nous essayons maintenant la gamme pentatonique majeure de G qui va ajouter la note de B (la septième majeure de C).

Le mode Lydien

• Note

Nous changeons de mode et prenons le mode lydien en 1er degré.
Les superpositions possibles seront donc les 2 modes majeurs restants, le mixolydien et le ionien.

Nous pouvons jouer:

F pentatonique majeure (la gamme pentatonique de référence):
Tonique, seconde, tierce majeure, quinte, sixte soit 1 2 3 5 6 soit F G A C D

G pentatonique majeure:
Tonique, seconde, tierce majeure, quinte, sixte soit 1 2 3 5 6 soit G A B D E

C pentatonique majeure:
Tonique, seconde, tierce majeure, quinte, sixte soit 1 2 3 5 6 soit C D E G A

Notre playback est un accord de F maj7.

G Penta majeur sur FMaj7

• Note

Examinons les notes étrangères et écoutons les couleurs de superpositions de notre mode lydien.
Jouons à présent G pentatonique majeure. La note B (la quarte augmentée de F) sera ajoutée.

C Penta majeur sur FMaj7

• Note

La même chose avec la pentatonique majeure de C. La note E est la septième majeure de F.

Le mode Mixolydien

• Note

Dernier mode majeure, nous faisons la même analyse que précédemment.

Nous pouvons donc jouer:

G pentatonique majeure (la gamme pentatonique de référence):
Tonique, seconde, tierce majeure, quinte, sixte soit 1 2 3 5 6 soit G A B D E

C pentatonique majeure:
Tonique, seconde, tierce majeure, quinte, sixte soit 1 2 3 5 6 soit C D E G A

F pentatonique majeure:
Tonique, seconde, tierce majeure, quinte, sixte soit 1 2 3 5 6 soit F G A C D

Notre playback est un accord de G7.

C Penta majeur sur G7

• Note

Jouons la première superposition possible, C pentatonique majeure. La note C est la quarte de G.

F Penta majeur sur G7

• Note

La seconde superposition, F pentatonique majeure rajoute le C (quarte de G) ainsi que le F (septième mineure).

En conclusion, nous avons passé en revue les différentes superpositions possibles des modes majeurs et l'analyse des notes qui seront ajoutées.

Reprenez calmement chaque mode. Il faut un certain temps avant d'avoir l'automatisme de changer de gamme. Gardez le tableau des modes près de vous dans un premier temps et changez également de tonalité.