Partie 3 - Triades et gammes diminuées : créer des ambiances out

Pour clore le chapitre gamme diminuée, je vais vous montrer quelques exemples intégrant les triades majeures et diminuées. Les exemples et les combinaisons possibles étant infinis, je vous laisse le soin de trouver vos plans une fois que vous aurez bien assimilé les concepts exposés ici. Vous avez déjà dû remarquer le son très particulier et l'ambiance que peut apporter cette gamme. Le mélange des triades majeures sera un outil puissant pour la suggérer. Encore une fois, quand on n'a pas l'habitude, cela peut être difficile au début d'utiliser cette gamme. Elle apporte une couleur « out » intéressante. Elle est très présente en jazz par exemple où vous pouvez l'utiliser sur le V d'un II-V-I. Souvenez vous bien de jouer les mode II sur la tonique de l'accord ou le mode I un demi ton au dessus de l'accord. À vos guitares, c'est parti !

Exemple 1

• Note

Le premier exemple utilise les triades majeures qu'on trouve dans la gamme. 4 triades séparées par un ton ½ (voir le premier cours). J'utilise tout simplement le même schéma que je descends sur les 3 petites cordes. Attention au rythme et au décalage des doubles croches.

Exemple 2

• Note

L'exemple suivant est plus délicat pour les doigts. Le principe est le même, avec le mélange des triades majeures mais avec des doigtés et un chemin plus difficile. Le démarrage se fait à nouveau sur la deuxième double et ensuite tout est enchaîné.

Exemple 3

• Note

Je mélange ici l'arpège diminué et la triade de B. C'est juste un exemple de visualisation de l'ensemble des positions dans un même secteur du manche. Vous pouvez essayer de caser la même chose, mais à la moitié du plan, par exemple. Remarquez que le Eb est commun aux 2 arpèges, cela fait donc une bonne note pivot pour passer de l'un à l'autre sur la corde de Sol par exemple.

Exemple 4

• Note

Le plan qui suit utilise la gamme diminuée et l'arpège diminué. Toutes les trois cordes je descends par l'arpège et je remonte à nouveau trois cordes, etc. C'est assez simple à comprendre, il faut juste faire attention aux doigtés de la gamme. Suivant le même principe, essayer de trouver un plan similaire en utilisant le mode II.

Exemple 5

• Note

Et enfin, le dernier exemple mélange la gamme et les triades majeures. Là encore le nombre de notes est assez symétrique. On pourrait aussi le penser en triolet. Ce type de plan peut être rallongé très largement en utilisant les autres positions de triades qui arrivent sous les doigts et en les liant de temps en temps avec des traits de gammes.

Le chapitre gamme diminuée est fini, pour l'instant en tous cas. N'hésitez pas à laisser vos commentaires et questions sur le forum. Nous allons bientôt poursuivre avec une gamme tout à fait étonnante et singulière : la gamme par ton.
Bon courage et have fun !