Partie 4 - La gamme diminuée

La gamme diminuée est une gamme très intéressante, elle sonne plus « out » que les précédentes. Abondamment utilisée par des guitaristes tels que Scott Henderson, John Scofield, etc….

Construction de la gamme diminuée

• Note

C’est une gamme à 8 notes. Elle fait partie des gammes symétriques. En effet, sa construction très caractéristique est la suivante : 1 ton - ½ ton - 1 ton - ½ ton…

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Cette gamme contient huit notes, et non pas sept comme les gammes habituelles.
Le fait qu'il n'existe que deux doigtés différents pour la gamme diminuée est dû à la structure très
caractéristique de cette gamme : 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1/2 ton.
Le 3e mode correspond donc exactement au premier, le 4e au 2nd, etc...
On peut parler de mode diminué « 2-1 » (2 demi-tons, 1 demi-ton, etc…) pour le premier mode et de
mode diminué « 1-2 » (1 demi-ton, 2 demi-tons, etc...) pour le second mode

Pour improviser sur un accord diminué : le premier mode diminué

• Note

Ce premier mode est idéal pour improviser sur un accord diminué. Pour mémoire, l’accord diminué, est issu d’un accord 7e dont on a diminué tous les intervalles d’ ½ ton sauf la fondamentale. Il passe donc d’une constitution de type 1-3M-5-7m à une constitution de type 1-3m-5b-6m, autrement dit un empilement de tierces mineures. Écoutons comment sonne ce mode sur un accord de C7dim.

Gamme diminuée en arpège

• Note

2 BIS Alternative : gamme diminuée en arpège (cf COURS 1 PARTIE 3) (playback C4P2 BIS )
Comme la gamme diminuée est délicate à jouer techniquement et à placer musicalement du fait du grand nombre de notes, on la joue souvent « en arpèges », autrement dit en empilant les tierces mineures. L’effet est beaucoup moins « out » et le résultat est plus facile à réaliser techniquement à la guitare. On retrouve très souvent ces arpèges en néo-classique et dans les musiques de l’Est. Ecoutons comment sonne la gamme diminuée jouée de cette manière, toujours sur un accord de C7dim.

Pour improviser « diminué » dans un blues

• Note

Pour improviser « diminué » dans un blues. (playback C4P3)
Dans la partie précédente, je vous ai expliqué qu’un accord diminué se déduisait d’un accord 7e en diminuant d’ ½ ton tous ses degrés sauf la fondamentale. Maintenant que se passe-t’il si l’on prend un accord 7e et que l’on augmente uniquement sa fondamentale d’ ½ ton sans toucher à ses autres degrés ? Et bien on tombe de nouveau sur un accord diminué, dont la fondamentale sera plus aigue d’ ½ ton ! Exemple : je prends DO7, j’augmente sa fondamentale d’ ½ ton sans toucher à ses autres degrés, l’accord que j’obtiens est DO# dim (ou REb dim). Il ya donc une grande proximité entre l’accord 7e et l’accord diminué.
A qui cela sert-il ? Dans un blues de base (12 mesures), on n’a que trois accords, qui sont tous 7e. Exemple en DO : DO7, FA7 et SOL7. Pour jouer « out », on va se servir pendant l’improvisation de la « ressemblance » entre accord 7e et accord diminué. Mais attention, comme le résultat sera un peu dissonant, il faudra utiliser cette possibilité en transition entre deux accords de la grille. Il faut donc trouver un passage dans la grille où l’on ait au moins deux mesures sur le même accord, par exemple sur les mesures 4 et 6.

Voici une grille de blues standard à 12 mesures:

Avant la 4e mesure, on a un C7. On pourrait donc improviser dans la 4e mesure sur REb dim, qui est pratiquement identique, à la fondamentale près.
Avant la 6e mesure, on a un F7. On pourrait donc improviser dans la 6e mesure sur SOLb dim, qui est pratiquement identique, à la fondamentale près.

Voici ce que donne cette nouvelle grille de blues avec l’improvisation diminuée :



Cela vous indique à quel moment vous allez pouvoir improviser « diminué », car même si les accords diminués écrits en rouge ne sont pas joués par ceux qui vous accompagnent, c’est vous qui allez suggérer ces accords à l’auditeur par votre improvisation… Ecoutons cela en musique sur un accompagnement (blues en DO).

Pour improviser « diminué » ½ ton avant un accord mineur

• Note

L’accord diminué est un accord naturellement très pratique en transition, comme on l’a vu dans la partie précédente.
Il est particulièrement intéressant pour amener des accords mineurs. Par exemple sur une progression REm7 -> MIm7, je peux inclure entre ces deux accords le MIb dim, qui va « amener » le MIm7. Durant une improvisation, même si l’accord diminué n’est pas physiquement présent, vous pouvez le « suggérer » en jouant diminué ½ ton avant l’accord mineur.
Dans l’accompagnement suivant, je vais jouer à nouveau sur le blues mineur « fusion » utilisé dans le COURS 3 (« La gamme mineure mélodique »), je vous rappelle la grille :

En 5e mesure, on trouve un Fam7. Un accord de MI diminué (accord diminué construit ½ ton avant FA) serait un accord de transition idéal pour amener ce Fam7. Je peux donc jouer en 4e mesure une gamme diminuée de MI… Ecoutons.