Partie 2 - The Power of Love (Huey Lewis)

Ce cours va vous exposer différentes possibilités harmoniques de jeu "fusion" sur l'extrait du morceau inspiré de "The Power of Love" (Huey Lewis), puis vous proposer un solo dans le style fusion dont vous trouverez la transcription afin d'en travailler les phrases qui vous intéressent.

L'objectif sera d'être capable d'improviser dans le style fusion sur n'importe quel titre pop, en exploitant vos connaissances harmoniques et en les adaptant aux possibilités offertes par la grille.

Section 1 : Grille d'accords et analyse harmonique

• Note

Analysons cette grille.

Cm7 et F font partie de la même tonalité, il s'agit des degrés II et V de la tonalité SIb (2 bémols la clef : SIb et MIb). Comment rapidement s'en rendre compte ? Cm7 peut s'exprimer comme un Eb/C (triade de MIb basse de DO). Eb et F étant deux triades majeures distantes d'1 ton, ce sont forcément les degrés IV et V d'une tonalité. En ajoutant une quarte au degré V (F), on tombe sur le degré I (Bb). Voyons les 7 accords de la tonalité de SIb :

- I / Bb7M
- II / Cm7
- III /Dm7
- IV / Eb7M
- V / F7
- VI / Gm7
- VII / Am7b5

On retrouve les deux accords manquants de la grille, Eb et Bb, qui occupent respectivement les degrés IV et I. Toute la grille est donc bien dans une tonalité unique. Ceci nous permet de la chiffrer harmoniquement :

Section 2 : Possibilités harmoniques d'improvisation sur la grille

• Note

Sur toute la grille :
- La gamme diatonique de SIb fonctionnera partout (nous sommes en tonalité de SIb). Vous pouvez utiliser tous les modes de cette gamme.
- Tous les arpèges issus de cette tonalité sont donc utilisables (Bb7M, Cm7, ... etc.)
- Egalement la gamme pentatonique mineure, appliquée en Cm (II), Dm (II) et Gm (VI) avec l'ajout éventuel des blue notes.
- On peut chercher de la tension en utilisant les gammes mineures avec tension (DO mineure harmonique et DO mineure mélodique). Les chromatismes et phrases bebop sont aussi un bon moyen d'amener de la tension "façon fusion" !
- Pour jouer "out", un bon moyen aussi est d'utiliser des arpèges majeurs hors tonalité, comme LAb et REb (je vous en donnerai un exemple dans le solo)
- Partant du fait qu'on a un F assimilé à F7 dans la grille, on peut rechercher encore plus de tension en jouant le second mode de la gamme diminuée en FA (gamme de Bertha), qui est un mode que l'on adore utiliser en fusion pour la tension qu'il amène.

Sur Cm7 en particulier : n'hésitez pas à insister sur la 9e majeure de l'accord (la note RE dans les aigus), c'est toujours gagnant sur un accord mineur 7e (hors accords phrygiens, dont la 9e est mineure). Niveau diatonique, C dorien fonctionnera à merveille (tonalité de SIb, donc deuxième mode en C).

Sur F en particulier :
F occupant le degré V, c'est un accord dominant, donc vous pouvez jouer "blues" dessus, notamment avec les notes de la gamme majeure blues de FA, voire même la pentatonique dominante de FA. Voici les diagrammes de ces deux gammes :

Donc encore une fois, peu d'accords mais beaucoup de possibilités harmoniques !

Section 3 : Solo fusion (partie 1 sur 4)

• Note

Afin de vous illustrer les possibilités harmoniques, nous avons écrit un solo utilisant la plupart des idées développées dans l'analyse précédente. Voici le relevé de la première partie de ce solo :

1. Mesure 1 : on démarre ce solo de manière très rock, par un bend corde de Si tandis que la note frettée corde Mi reste fixe (Faites bien vibrer !). Les notes sont tirées tout simplement de la pentatonique de Cm.

2. Mesures 3 et 4 : Plan bluesy, démarré en insistant sur la 9e de Cm7 (c'est toujours de bon goût !). Un peu de chromatismes bebop, beaucoup de hammer/pull-off et de la pentatonique à gogo ! Travaillez bien les enchaînements entre ce qui est joué alternate picking et e qui est joué legato.

Section 4 : Solo fusion (partie 2 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette seconde partie :

1. Mesures 5 et 6 : Cette phrase, qui démarre juste à la fin de la mesure précédente, poursuit l'idée de phrase rock dans laquelle est construite une progression vers les aigus, en s'aidant de slides pour les transitions, avec pas mal de chromatismes. On est principalement sur de la gamme de blues de Do, avec à la fin un arpège Bb7M, qui va se résoudre via des chromatismes, sur la tierce de FA (LA).

2. Mesure 7 : nous enchaînons ici deux arpèges de la tonalité de SIb, Bb7M et Cm7 puis lançons le début de la phrase suivante en arpège de FA.

3. Mesure 8 : un arpège de FA est monté par sixtes et quintes avec la tension en allant piocher des notes issues d'arpèges majeurs hors tonalités : les arpèges de LAb et REb (voir possibilités harmoniques de la grille).

Section 5 : Solo fusion (partie 3 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette troisième partie :

1. Mesures 9 et 10 : nous terminons la phrase précédemment démarrée en insistant sur la 9e de Cm (note Ré), puis avec une phrase sur la pentatonique mineure démarrée sur le degré III (D) de la tonalité de SIb. Cette manière de faire est excellente car cela donne une couleur vraiment particulière ! N'hésitez pas à essayer ceci chez vous sur d'autres morceaux.

2. Mesures 11 et 12 : Une belle tension ici, amenée par l'utilisation du second mode de la gamme diminuée (gamme de Bertha) en FA, ce qui est permis par le fait que nous ayons un FA dominant dans cette tonalité (voir possibilités harmoniques de la grille). Dans le prolongement de cette phrase, nous finissons à nouveau par l'utilisation de la pentatonique mineure démarrée sur le degré III (D) de la tonalité de SIb. Attention à la bonne réalisation des pull-off et slides. En fin de mesure, vous trouverez une nouvelle phrase sur un arpège de DOm11 sur l'accord Cm7. Les notes choisies sont la quinte, la 7e mineure, la 9e majeure et la 11e avec un chromatisme quarte augmentée vers quinte pour démarrer.

Section 6 : Solo fusion (partie 4 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette dernière partie :

1. Mesures 13 et 14 : On part ici sur une longue phrase de 4 mesures pour terminer le solo en paroxysme ! Le début est dans un style bebop avec utilisation de la tension entre 7e majeure et de la 7e mineure de DO, puis un arpège de FA, l'utilisation à nouveau de la pentatonique mineure construite en degrée III (RE), puis une montée en slides sur l'arpège de Dom11. Attention à la propreté des déplacements.

2. Mesure 15 : on joue ici en DO dorien en essayant de créer de grands intervalles enter les notes (septièmes, quintes...). C'est une chose très intéressante à pratiquer chez vous sur des gammes diatoniques très basiques, vous verrez que cela sonne très mélodique.

3. Mesure 16 : Un plan en sweeping très intéressant car il mélange deux arpèges majeurs : Eb et F. il est assez dur techniquement, donc travaillez-le au préalable très lentement !

4. Mesure 17 : On termine ce marathon (!) de manière très "rock", sur la note DO aiguë atteinte par trois bends de suite !

Section 7 : Solo complet

• Note

Voici le relevé intégral de ce solo. Bon courage car la fin est assez technique.
Nous espérons que vous avez apprécié ce solo et que vous y trouverez de l'inspiration pour mettre en oeuvre les vôtres !