Partie 9 - Easy lover (Phil Collins)

Ce cours va vous exposer différentes possibilités harmoniques de jeu "fusion" sur le couplet du morceau inspiré de "Easy Lover" de Phil Collins, puis vous proposer un solo dans le style fusion dont vous trouverez la transcription afin d'en travailler les phrases qui vous intéresse.

L'objectif sera d'être capable d'improviser dans le style fusion sur n'importe quel titre pop, en exploitant vos connaissances harmoniques et en les adaptant aux possibilités offertes par la grille.

Section 1 : Grille d'accords et analyse harmonique

• Note

Analysons cette grille. Deux accords nous donnent un indice quant à la tonalité, les accords majeurs de Db et Eb. En effet, deux accords majeurs distants d'un ton ne se trouvent qu'à un seul endroit de la gamme majeure harmonisée, aux degrés IV et V. Nous serions donc en tonalité de Ab (tonalité possédant 4 bémols à la clef, SIb, MIb, LAb et REb). Les 7 accords de la gamme harmonisée de Ab sont :

- I / Ab
- II / Bbm
- III / Cm
- IV / Db
- V / Eb
- VI / Fm
- VII / Gmb5

Nous pouvons maintenant chiffrer la grille harmoniquement.

Section 2 : Possibilités harmoniques d'improvisation sur la grille

• Note

1. Sur toute la grille :

- Une tonalité de LAb implique que tous les modes de LAb diatonique vont fonctionner.

- Nous avons également tous les arpèges de la tonalité de LAb à notre disposition en permanence.

- Egalement, les gammes pentatonique majeure de LAb et pentatonique mineure de FA (relative mineure de LAb majeure) vont bien fonctionner, ainsi que les gammes de blues (gamme mineure de blues de FA / gamme majeure blues de LAb).

2. Sur Db :

- L'utilisation d'autres pentatoniques que celle basée sur le degré VI de la tonalité (Fm) sera intéressante, comme les pentatoniques basées sur les degrés II (Bbm) et notamment III (Cm). Cela créera un beau contraste avec l'accord de Db.

3. Sur Eb :

- Cet accord jouant un rôle d'accord dominant (degré V de la tonalité), on va pouvoir jouer dessus des arpèges diminués (E dim / G dim / SIb dim / REb dim).

- Si l'on veut créer plus de tension, on peut jouer un arpège de A, qui tranchera avec l'arpège Ab attendu.

4. Sur Fm : on peut créer également de la tension en utilisant les gammes mineures. Pour une couleur "jazz", F mineure mélodique ; pour une couleur plus typée espagnole ou Europe de l'Est, F mineure harmonique.

Section 3 : Solo fusion (partie 1 sur 4)

• Note

Afin de vous illustrer les possibilités harmoniques, j'ai écrit un solo utilisant la plupart des idées développées dans l'analyse précédente. Voici le relevé de la première partie de ce solo.

- Mesure 1 : Je commence ce solo de manière très Rock, avec un plan en double notes et bend sur la pentatonique mineur de FA, joué avec énergie.

- Mesures 2 et 3 : J'essaie d'élaborer un discours toujours sur F penta mineure, avec une phrase très simple mais percutante. L'utilisation de notes "piquées" (symbolisées par un "." en dessous de la note en solfège) est importante, elle va accentuer la tension rythmique.

- Mesure 4 : Je profite de la présence du Eb (accord V) pour démarrer une phrase en MIb mixolydien, poursuivie en MI diminué afin de créer de la tension (voir cours Fusion précédents). On joue d'ailleurs un peu comme si on avait un V-I mineur C7-Fm, qui permettrait l'utilisation des mêmes arpèges diminués.

Section 4 : Solo fusion (partie 2 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette seconde partie.

- Mesure 5 : Suite et fin de la phrase précédente, je cherche à créer un peu de surprise en utilisant les notes de la pentatonique mineure construite sur le degré III (Cm) de la tonalité (Ab), et en choisissant deux notes qui sont également la 9e et la 11e de FA, comme si je jouais un arpège de Fm11.

- Mesure 6 : Suite des notes précédentes, je fais durer mes doubles notes... Le tiré de fin peut être réalisé main droite aux doigts plutôt qu'au médiator pour plus de chaleur dans le son.

- Mesure 7 : On continue sur la lancée précédente, toujours en double note, cette fois-ci tonique et tierce mineure de FA, puis deux notes bluesy issues de la gamme mineure de blues de FA.

- Mesure 8 : Afin de créer de la tension, en transition, je crée une phrase sur la gamme de FA mineure mélodique, assez inattendue mais typiquement fusion ! Attention au coup de vibrato final pour articuler la note DO aiguë.

Section 5 : Solo fusion (partie 3 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette troisième partie.

- Mesure 9 : Je termine la phrase précédemment démarrée en continuant à faire sonner la note DO, puis je vais jouer une pentatonique mineure de C. Cette possibilité offerte par l'harmonie consiste à construire une pentatonique mineure sur le degré III de la tonalité. On a toujours tendance à ne construire de penta mineure que sur le degré VI, mais pour sonner différemment n'oubliez pas cette possibilité sur les degrés II et III des tonalités, c'est très intéressant.

- Mesures 10 et 11 : Je continue le processus engagé sur la mesure précédente, à savoir continuer d'improviser dans un débit très lent et très planant sur Cm pentatonique, en recherchant la tension créée par la note SOL (quarte augmentée de l'accord Db) avec l'accord Db.

- Mesure 12 : Maintenant que j'ai "préparé le terrain", je peux commencer à accélérer le débit de mon jeu en construisant des phrases plus complexes. Notamment ici je vais démarrer un arpège de Db7M vers les aigus, puis revenir vers les graves en créant une belle tension avec l'arpège de A, totalement "out" et chromatique par rapport à l'arpège de Ab attendu !

Section 6 : Solo fusion (partie 4 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette dernière partie.

- Mesure 13 : On est maintenant dans le vif du sujet, avec des arpèges brisés de Ab7M en double-croches joués en string-skipping (saut de cordes) et legato. Attention à la mise en place, très technique.

- Mesure 14 : Toujours dans le même débit et le même vocabulaire, je joue en legato en recherchant la tension entre les notes SOL et SOL# (9M et 3m de FA). Attention à la précision des slides.

- Mesure 15 : Je termine ma phrase par un coup de vibrato sur la 9e de l'accord e Fm (note SOL) puis un plan rock en double notes.

- Mesure 16 : En conclusion de la longue phrase précédente, un plan très rock sur la pentatonique de Fm et une conclusion en doubles notes avec bend (les notes SOL# et FA sont choisies par rapport à l'accord suivant, Bm7).

Section 7 : Solo complet

• Fichier GuitarPro
• Note

Voici le relevé intégral de ce solo. Bon courage car la fin est assez technique.

J'espère que vous avez apprécié ce solo et que vous y trouverez de l'inspiration !