Partie 1 - Evolution du blues à la fusion

Cette nouvelle série de cours sur le jeu « fusion » est centrée cette fois-ci sur les blues mineurs. Dans ce premier cours, nous allons voir comment les construire en partant d'une version basique et en sophistiquant de plus en plus, jusqu'à obtenir six versions de blues mineurs possibles, du plus simple au plus complexe. Il existe évidemment encore une infinité d'autres manières de faire évoluer les blues mineurs, mais ces six manières sont assez représentatives. Dans les cours suivants, nous examinerons les possibilités offertes par chaque grille pour improviser dans le style « fusion », tout en essayant de garder en tête les possibilités vues sur les grilles précédentes. Chaque accord en rouge dans une grille marquera une évolution par rapport à la version précédente.
Dans ce premier cours, vous aurez en plus de la vidéo principale un backtrack audio basse-batterie pour vous entraîner à jouer les accords sur les différentes grilles et ainsi bien comprendre les subtilités harmoniques. Dans les cours suivants, vous aurez également un backtrack audio, cette fois-ci basse-batterie-rhodes, le piano rhodes jouant les accords afin que vous puissiez improviser en entendant l'harmonie.

Construction d'un blues mineur

• Note

Traditionnellement, un blues ne comporte normalement que des accords septièmes. Un blues mineur est tout simplement la version mineure d'un blues traditionnel : tous les accords 7e deviennent mineurs 7e...
Un blues mineur fonctionne comme un blues traditionnel, sur 12 mesures. J'ai écrit toutes les grilles de ce cours en 6/8 afin d'obtenir quelque chose de plus « fusion » rythmiquement que la pulsion 12/8 habituelle. Voici ce que donne la grille d'un blues mineur de base en 6/8 :

Si vous ne connaissez pas les accords mineurs 7e, voici une manière de les jouer :

Ajout d'un II-V-I mineur et d’un 7#9

• Note

Introduisons maintenant une variation courante dans les blues mineur, le « II-V-I mineur ».
Un II-V-I est une progression d'accords en cycle de quarte. Cela signifie qu'il y a une quarte (2 tons ½) du II vers le V, et une quarte du V vers le I. Un II-V-I mineur se présente toujours de la même manière : le II est mineur septième quinte bémol, le V est septième (les altérations sont généralement b9 ou b13) et le I est mineur septième. Un II-V-I mineur en Do mineur donnera donc : Dm75b - G7b9 - Cm7. Notre II-V-I mineur va intervenir de la mesure 9 à la mesure 11.
NB : Je vous conseille de vous entraîner à construire ce type de progression dans n'importe quelle tonalité mineure.
Afin de créer une tension, nous allons également altérer l'accord final, Gm7, en le rendant majeur mais en plaçant une tierce mineure à l’octave (appelée 9e augmentée, et notée #9). Cet accord était particulièrement utilisé par Jimi Hendrix notamment.

Voici la nouvelle grille :

Si vous ne savez pas construire les accords m75b, 7b9 et 7#9, voici une manière de les jouer :



Cette grille enrichie est tout de suite plus intéressante que la précédente, le II-V-I mineur permettant beaucoup de possibilités nouvelles : gamme de DO mineure harmonique, arpège 7b9, second mode de la gamme diminuée sur l'accord G7b9.

Accords 713 et 7b13

• Note

Nous allons voir maintenant une variation que l'on trouve dans de très nombreux morceaux basés sur des blues mineurs, comme par exemple dans le standard jazz « Nothing personal » de Don Grolnick, ou en pop dans le « Long train running » des Doobie Brothers.
L'accord Dm7b5 (mesures 9 et 12) peut être remplacé par un accord comportant 3 notes communes sur les 4 qui le constituent : l'accord Ab713. En effet les notes FA, LA bémol et DO, respectivement 3ce mineure, 5te bémol et 7e de Dm7b5 sont également respectivement la 13e, la fondamentale et la 3ce majeure de Ab713.

De plus, ce nouvel accord a l'avantage de produire un joli chromatisme avec le G7 qui le suit, transition beaucoup plus souple.
Egalement, nous allons ajouter une tension à l'accord G7 en lui ajoutant une quinte augmentée à l'octave, ce qui en fera un G713b. Cette altération permettra d'utiliser les arpèges augmentés, la gamme mineure mélodique...

Notre grille devient donc maintenant la suivante :


Voici une manière de jouer les accords 713 et 7b13 :

Substitution des accords mineurs 7e par des accords mineurs 9e

• Note

Enrichissons maintenant nos accords mineurs septièmes en accords mineurs neuvièmes.
Ceci permettra de jouer plus sur la 9e majeure, et d'introduire des arpèges mineurs 9e...

Notre grille devient donc maintenant la suivante :

Si vous ne connaissez pas les accords mineurs 9e, voici une manière de les jouer:

Accords de transition : les dominants secondaires

• Note

On peut intercaler dans la grille (ou bien faire entendre par le biais de l'improvisation) des accords de transition très intéressants, appelés dominants secondaires. Un accord dominant est tout simplement un accord 7e. Un dominant secondaire est un accord 7e construit une quarte avant un accord mineur, afin de créer artificiellement un « V-I mineur ». Un « V-I mineur » se présente toujours de la même manière : le degré V est septième (altérations b9 ou b13), le degré I est mineur septième, et il faut une distance de 2 tons ½ entre eux (une quarte).
Par exemple fin de la mesure 4, on peut intercaler un C7b9 qui va « appeler » le Fm (on dit « résoudre en FA mineur»).
Autre exemple : mesure 2 et mesure 6 pour résoudre sur Cm9, on intercale un dominant secondaire, G7b9 ou G7b13.
Ces accords, même s'ils ne sont pas réellement joués dans grille, peuvent être suggérés par l'improvisateur par le biais d'arpèges ou de gammes... Enfin, dernière mesure (mesure 12), nous allons répéter la séquence des mesures 9 et 10 « en accéléré ».
Notre grille devient donc maintenant la suivante :

Accords de transition : les triades

• Note

Allons maintenant plus loin dans le côté « fusion » en utilisant des triades avec basses étrangères...
On peut construire des triades majeures en dehors de l'harmonie, mais avec des basses qui, elles, suivent la grille normale. Notre grille va être quelque peu transformée ! Pourtant, vous allez voir que la trame restera la même.
Pour noter des triades avec basses étrangères, on note en haut le nom de la triade et en bas le nom de la basse, le tout séparé par une barre horizontale.
Voici la nouvelle grille que je vous propose :

Mesure 2 : la triade FA basse de SOL est équivalente à un G9sus4.
Mesure 4 : la triade SOLb basse de DO crée une belle tension !
Mesure 6 : à nouveau une belle tension avec cette triade de REb basse de SOL...
Mesure 9 : la triade SOLb basse de LAb est ici équivalente à un Ab9sus4.
Mesure 10, un mouvement intéressant, avec deux triades de suite dans un mouvement descendant
Mesure 11, la triade SIb basse de DO est équivalente ici à un Cm9
Mesure 12, FA basse SOL (idem mesure 2) puis construction identique une tierce mineure plus haut avec LAb basse de SIb.
Voici un diagramme représentant une manière de jouer ces triades avec basses étrangères :