Partie 1 - Every Kinda People (R. Palmer)

Ce cours va vous exposer différentes possibilités harmoniques de jeu "fusion" sur une inspiration du morceau "Every Kinda People" de Robert Palmer, puis vous proposer un solo dans le style fusion dont vous trouverez la transcription afin d'en travailler les phrases qui vous intéressent.
L'objectif sera d'être capable d'improviser dans le style fusion sur n'importe quel titre pop, en exploitant vos connaissances harmoniques et en les adaptant aux possibilités offertes par la grille.

Section 1 : Grille d'accords et analyse harmonique

• Note

Analysons cette grille. Ces 4 accords semblent faire partie d'une même tonalité. Un indice pour trouver cette tonalité : les deux accords Gb7M et Abm7 sont deux accords 7M et m7 distants d'un ton. On ne trouve cette configuration qu'à un seul endroit de la gamme harmonisée : sur les degrés I et II (voir les séries de cours précédentes). Autrement dit, si le degré I est Gb7M, nous sommes en tonalité de Gb. Il s'agit d'une tonalité à 6 bémols à la clef (SIb MIb LAb REb SOLb DOb). Remarque: la note DOb est l'équivalent de la note SI, mais dans la tonalité dans laquelle nous sommes, nous devons l'exprimer en DOb du fait de l'armure. Les 7 accords de la gamme harmonisée de Gb sont :
- I / Gb7M
- II / Abm7
- III /Bbm7
- IV / Cb7M (équivalent B7M)
- V / Db7
- VI / Ebm7
- VII / Fm7b5
On retrouve les deux accords manquants, Ebm7 et Cb7M, qui occupent respectivement les degrés VI et IV. Toute la grille est donc bien dans une tonalité unique. Ceci nous permet de la chiffrer harmoniquement :

Section 2 : Possibilités harmoniques d'improvisation sur la grille

• Note

Pour amener Gb7M : on peut créer avant lui une tension harmonique artificielle par le biais d'un accord dominant (concept de dominant secondaire, voir les cours fusion précédents) - typiquement un accord Db7 - qui va résoudre sur Gb7M en jouant le rôle d'une cadence V - I. L'idée est de suggérer cet accord Db7 dans le jeu même s'il n'est pas présent dans la grille. Vous avez de multiples possibilités comme par exemple de :
- suggérer l'accord Db7b9 par son arpège.
- suggérer l'accord Db#5#9 (accord altéré) par l'utilisation du mode Db superlocrien.
- suggérer l'accord Db13b9 par l'emploi du second mode de la gamme diminuée en Db (gamme de Bertha...)

Pour amener Ebm7 :
On peut utiliser le même principe en jouant artificiellement sur un Bb7 qui n'existe pas mais créera un V – I mineur artificiel. Là encore, toutes les options sont ouvertes sur les altérations que vous pouvez suggérer à ce Bb7. Comme il s'agit d'un V-I mineur (voir les cours précédents), on utilisera en tension une gamme mineure construite sur le I (Ebm) :
- Soit mineure harmonique grâce au spanish phrygian mode en Bb (mode V de la gamme de Eb mineure harmonique, voir cours précédents).
- Soit mineur mélodique (par exemple Bb myxolydien b13 pour suggérer Bb7b13).

Sur toute la grille :
- Etant en tonalité de Gb, on peut jouer la gamme diatonique de Gb dans n'importe lequel de ses modes.
- Egalement, toutes les pentatoniques mineures issues de cette tonalité fonctionneront : celles construites sur les degrés II (Abm), III (Bbm) et VI (Ebm). D'ailleurs, insister sur la pentatonique de Bbm donnera une couleur inattendue mais magnifique, car on trouve dans cette pentatonique l'essentiel des notes qui construisent l'accord de Gb7M à part la fondamentale. Nous vous recommandons donc cette option.
- Les chromatismes et phrases bebop sont également très intéressantes pour donner un côté "out" au jeu (voir les cours fusion précédents) et nous n'allons pas nous priver de les utiliser dans l'improvisation développé dans la partie suivante.

Section 3 : Solo fusion (partie 1 sur 4)

• Note

Afin de vous d'illustrer les possibilités harmoniques, j'ai écrit un solo utilisant la plupart des idées développées dans l'analyse précédente. Voici le relevé de la première partie de ce solo:

1. Mesures 1 et 2 : Afin d'amener Gb7M, je vais utiliser une idée expliquée précédemment, à savoir créer un dominant secondaire "virtuel" sur lequel je vais improviser alors que cet accord n'existe pas dans la grille. Je choisis d'improviser comme si un accord Db13b9 était placé sur la mesure précédent Gb7M de manière à créer un V-I. L'intérêt de cet accord est double : amener une énorme tension (ce que l'on aime en fusion !) et autoriser l'emploi de la gamme diminuée dans son second mode (gamme de Bertha, voir mes précédents cours), qui est le mode qui correspond le plus à cet accord.

Ma première phrase d'"entrée" dans le solo est donc basée sur ce mode (tension) AVANT que n'arrive Gb7M, puis dés que Gb7M arrive l'utilisation d'une phrase basée tout simplement sur les notes de l'arpège Gb7M (résolution).

2. Mesures 3, 4 et 5 : Je continue à utiliser la gamme diatonique majeure de Gb pour les raisons expliquées dans les possibilités harmoniques. Dans la mesure 3, je vais organiser ces notes d'une manière que j'affectionne particulièrement, en brisant l'arpège de Gb7M pour essayer de n'avoir que des intervalles de quinte entre mes notes. Mesures 4 et 5, il ne s'agit que de phrases basées sur l'arpège de Gb7M.

Section 4 : Solo fusion (partie 2 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette seconde partie :

1. Mesure 6 : J'arrive sur Cb7M en insistant sur la 7e majeure, la quarte augmentée et la tierce majeure de B lydien.
2. Mesure 7 : Je démarre un arpège de B7M en le modifiant au fur et à mesure en phrase bebop (utilisation de la 7m au lieu de 7M, chromatismes...)
3. Mesure 8 : Je continue à jouer de plus en plus "out" afin de créer de la tension. J'utilise également un arpège de Si majeur pour relancer le tout.
4. Mesure 9 : De plus en plus de tension par les chromatismes pour finalement "résoudre" sur une gamme pentatonique de Bbm (voir la raison de la présence de cette gamme dans la partie expliquant les possibilités harmoniques de la grille).

Section 5 : Solo fusion (partie 3 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette troisième partie :

Nous entamons ici le troisième tour de grille.
1. Mesure 10 : Je termine la phrase précédemment entamée, toujours avec les notes de la gamme Bbm pentatonique.
2. Mesures 11 et 12 : On continue sur Gb7M avec un arpège... de Gb7M ! Comme quoi, la vie est pleine de surprises ! Cet arpège va progressivement dériver vers un arpège Gb (arpège de quinte augmentée) afin d'amener un peu de tension.
3. Mesure 13 : Là encore, je lance une phrase utilisant les notes de la gamme Bbm pentatonique.

Section 6 : Solo fusion (partie 4 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette quatrième partie :

1. Mesure 14 : Je continue la phrase précédemment entamée en jouant en sweeping deux arpèges assez rapides, les arpèges majeurs de SI et de REb. Ceci est permis par la tonalité dans laquelle nous nous trouvons (degrés IV et V de Gb).
2. Mesures 15 et 16 : Je démarre ici une phrase bebop basée sur Abm7M alors que l'accord est Abm7, en utilisant Ab mineure mélodique. Je joue aussi beaucoup autour d'arpèges Eb majeurs, de manière à créer des V – I artificiels avec Abm dans l'improvisation (idée déjà développée précédemment).
3. Mesures 17 et 18 : J'intègre de plus en plus de chromatismes ici de manière à faire monter la tension harmonique, qui va se résoudre finalement sur une gamme pentatonique de Bb mineure.

Section 7 : Solo complet

• Note

Voici le relevé intégral de ce solo.
J'espère que vous avez apprécié ce solo et que vous y trouverez de l'inspiration !