Partie 3 - Rock with you (Michael Jackson)

Ce cours va vous exposer les différentes possibilités harmoniques de jeu "fusion" sur le morceau inspiré de "Rock with you" de Michael Jackson, puis vous proposer un solo dans le style fusion dont vous trouverez la transcription afin d'en travailler les phrases qui vous intéressent.

L'objectif sera d'être capable d'improviser dans le style fusion sur n'importe quel titre pop, en exploitant vos connaissances harmoniques et en les adaptant aux possibilités offertes par la grille.

Section 1 : Grille d'accords et analyse harmonique

• Note

Analysons cette grille. D'entrée, on trouve un grand nombre d'accords avec basses étrangères, et le nombre d'accords indique qu'on a probablement plusieurs tonalités impliquées.

- Ebm9 pourrait être soit un degré II, soit un degré VI (pas un degré III car alors la 9e serait bémol dans l'accord). On est donc soit en tonalité de REb (5 bémols à la clef, le SI est bémol mais le DO reste naturel), soit en tonalité de SOLb (6 bémols à la clef, le SI et le DO sont bémols). Dans la mélodie, on entend clairement les notes SIb et DO, mais jamais les notes SIb et SI. On est donc en tonalité de REb, et Ebm9 occupe une place de degré II.
- Les accords Ab et Bb sont des degrés IV et V d'une tonalité de MIb. Mais Ab/Bb du fait de sa basse occupe une place de degré V, comme Bb : ces deux accords ont le même rôle, dominant.
- L'accord B/Db (accord dominant) est le 5e degré de la tonalité de SOLb.
- Enfin, Gb et Ab sont respectivement les degrés IV et V de la tonalité de REb. Mais Gb/Ab du fait de sa basse occupe une place de degré V, comme Ab. Ces deux accords ont le même rôle, dominant.

Ceci nous permet de chiffrer la grille harmoniquement :

Section 2 : Possibilités harmoniques d'improvisation sur la grille

• Note

Comme vous l'avez vu, trois tonalités s'enchaînent dans ce refrain en seulement 8 mesures, ce qui est beaucoup ! Dans ce genre de situation, comme on a peu de temps pour souligner les changements harmoniques, il peut être intéressant de mettre l'accent sur les arpèges, plus faciles à mettre en place rapidement, sans perdre de vue le jeu modal lorsqu'on reste un peu plus longtemps sur une tonalité. Une autre caractéristique de ces 8 mesures est qu'en terme de cadences, nous n'avons ici que des degrés II et V, dans des tonalités différentes. Les modes dorien et mixolydien seront donc importants.

Sur les Ebm9 : on peut jouer la gamme diatonique de REb dans n'importe lequel de ses modes (dorien en MIb), tous les arpèges de cette tonalité et notamment les arpèges mineurs, m7 et m9 de MIb.

Sur les accords dominants :

- Les arpèges 7e fonctionneront parfaitement.
- Le mode mixolydien également.
- Pour créer de la tension, on pourra aussi utiliser la gamme de Bertha en Sib (2nd mode de la gamme diminuée).
- La gamme mineure mélodique (mode 5, lydien dominant).
- Les arpèges de quinte augmentée en considérant l'accord dominant comme un accord 7b13.
- Les gammes de blues : en effet, la couleur dominante permet l'emploi du jeu "bluesy".

Sur toute la grille, les modes et les pentatoniques mineures issus des tonalités adéquates fonctionneront, ainsi que chromatismes et phrases bebop également très intéressantes pour donner un côté "out" et de la tension au jeu (voir les cours de fusion précédents).

Section 3 : Solo fusion (partie 1 sur 4)

• Note

Afin d'illustrer les possibilités harmoniques, nous avons écrit un solo utilisant la plupart des idées développées dans l'analyse précédente. Voici le relevé de la première partie de ce solo.

1. Mesures 1 et 2 : introduction simple du solo par une phrase issue du chant.

2. Mesure 3 : nous utilisons ici la gamme diminuée dans son second mode en Sib (gamme de Bertha) comme expliqué précédemment, de manière à créer une belle tension. L'intérêt de ce mode est que du fait qu'il possède les deux tierces (mineure et majeure) comme dans une gamme de blues, il peut sonner d'emblée très "bluesy", ce qui nous arrange sur un accord dominant.

3. Mesure 4 : A nouveau le thème est repris.

4. Mesure 5 : Sur B/Db, voici un plan jazzy basé sur l'arpège de B7M accompagné de quelques chromatismes de manière à sonner bebop ! L'arpège démarre sur la 7e majeure de SI (Si), ce qui est très musical sur ce type d'arpège.

 

Section 4 : Solo fusion (partie 2 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette seconde partie.

1. Mesure 6 (début) : nous terminons en Eb dorien la phrase démarrée précédemment en insistant sur la 9e majeure, ce qui est toujours très musical sur un accord mineur 9.

2. Mesure 6 (fin) : nous démarrons toujours sur le Eb dorien une phrase qui sera assez longue. Pour la lancer, vous noterez des intervalles de sixte entre les notes en sautant systématiquement la corde de SI, ce qui donne un effet très intéressant.

3. Mesure 7 : Sur Ab/Bb allant vers Bb, nous enchaînons tout simplement un arpège de Ab vers un arpège de Bb, en continuant à s'amuser avec ces sauts de cordes. A la fin de cette mesure, il convient d'anticiper l'arrivée de l'accord Gb/Ab par le début d'un arpège de Gb.

4. Mesure 8 : nous continuons de jouer l'arpège de Gb en le mélangeant avec l'arpège de Ab, et en ajoutant au tout quelques chromatismes pour faire bonne mesure !

5. Mesure 9 : Démarrage de la phrase suivante par citation du chant à nouveau.

Section 5 : Solo fusion (partie 3 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette troisième partie.

1. Mesures 10 et 11 : vous trouverez la fin de la phrase précédemment démarrée puis un enchaînement avec un plan bebop construit sur Fm et débouchant sur un plan "blues" comme si l'on était sur un Bb7 (le caractère dominant des accords Ab/Bb et Bb permet ceci, voir analyse des possibilités harmoniques).

2. Mesures 12 et 13 : un plan "rock" ici basé sur la penta mineure de Bb (relative mineure de la gamme majeure de REb), puis nous démarrons un plan assez technique en sweeping dans la tonalité de REb qui va se poursuivre en tonalité de Gb. Nous essayons de faire en sorte que ce passage de tonalité se fasse "dans la douceur", en choisissant les notes de manière à continuer cette montée. Essayez de vous entraîner à suivre les changements de tonalité de cette manière, cela est beaucoup plus musical que d'enchaîner des positions de gammes de manière scolaire. Au milieu de la mesure, nous mélangeons deux arpèges majeurs de B et de Db comme l'harmonie nous le permet à ce moment (tonalité de Gb).

Section 6 : Solo fusion (partie 4 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette dernière partie.

1. Mesures 14 et 15 : fin de la phrase précédemment démarrée en jouant Eb dorien sur Ebm9 et Bb "blues" sur les accords Bb dominants.

2. Mesure 16 : Un plan répétitif très technique en sweeping/slides que nous affectionnons particulièrement, basé sur un arpège Dbsus4 (nous sommes en tonalité de REb à ce moment-là).

3. Mesure 17 : Et en conclusion un plan sweeping à la Frank Gambale en quartes et tierces majeures dans la tonalité de REb. Attention à la réalisation, répétez bien ce plan lentement au préalable pour être bien propre sur l'exécution.

Section 7 : Solo complet

• Note

Voici le relevé intégral de ce solo en espérant que vous l'avez apprécié et que vous y trouverez de l'inspiration pour les vôtres !