Partie 4 - Thank U Next (Ariana Grande)

Ce cours va vous exposer différentes possibilités harmoniques de jeu "fusion" sur le morceau inspiré de "Thank u next" d'Ariana Grande, puis vous proposer un solo dans le style fusion dont vous trouverez la transcription afin d'en travailler les phrases qui vous intéressent.

L'objectif sera d'être capable d'improviser dans le style fusion sur n'importe quel titre pop, en exploitant vos connaissances harmoniques et en les adaptant aux possibilités offertes par la grille.

Section 1 : Grille d'accord et analyse harmonique

• Note

Analysons cette grille.

- Gb7M pourrait être soit un degré I (tonalité de SOLb) soit un degré IV (tonalité de REb). L'harmonie nous autorise donc les deux solutions : soit de jouer Gb ionien (quarte juste : SIb), soit de jouer Gb lydien (quarte augmentée SI). Le mode qui sonne le mieux selon moi est le mode SOLb lydien, du fait de la proximité avec l'accord suivant F7 qui lui possède également la note SI (quinte). Nous serions donc en tonalité de REb.

- F7b13 et Bbm7 constituent ensemble un "V-I mineur" (voir séries précédentes sur la fusion). Cette cadence très courante permet sur le I mineur (Bbm) l'utilisation de gammes mineures avec tension (mineure harmonique et mineure mélodique). Nous vous rappelons brièvement comment reconnaître un V-I mineur :
1. Le premier accord doit être dominant.
2. Le second accord doit être mineur.
3. Il faut une distance harmonique d'une quarte juste (2 tons et demi) entre les deux accords.

- Enfin, l'accord Db/B est typiquement un accord lydien, nous sommes donc en tonalité de Gb.

Nous pouvons maintenant chiffrer la grille harmoniquement :

Section 2 : Possibilités harmoniques d'improvisation sur la grille

• Note

- Sur Gb7M : le mode SOLb lydien est idéal pour les raisons exposées précédemment.

- Sur F7b13 : Vous avez le choix d'utiliser la gamme Bb mineure harmonique (mode V en FA : FA "spanish phrygian mode") et Bb mineure mélodique (mode V en FA : FA "mixolydien b13" ou mode VII en FA : FA superlocrien). Mais ce V-I mineur permet également une autre option : l'utilisation de la gamme diminuée. Deux manières : soit comme en musique classique et néo-classique sous sa forme d'arpège (arpège diminué de FA#), soit sous la forme Jazz en utilisant la gamme complète mais sur son deuxième mode en FA (gamme de Bertha), qui est un mode que l'on adore utiliser en fusion pour la tension qu'il amène. Enfin pour créer encore plus de tension, on pourra utiliser la gamme unitonique ou encore des gammes orientales telles que la gamme Chadda Arabane.

- Bbm7 constitue l'accord de résolution après la tension précédente. Comme c'est un accord isolé d'un point de vue tonalité diatonique, on va de préférence jouer sur lui le mode Bb éolien (tonalité de Db). Le mode dorien peut convenir également, ainsi que les arpège m, m7, m9, ou encore la gamme de Bb pentatonique mineure.

- Db/B étant typiquement un accord lydien, nous pourrons jouer B lydien sur cet accord.

Vous voyez donc que malgré le peu d'accords, les possibilités harmoniques sont énormes !

Section 3 : Solo fusion (partie 1 sur 4)

• Note

Afin de vous d'illustrer les possibilités harmoniques, voici un solo composé en utilisant la plupart des idées développées dans l'analyse précédente. Vous trouverez ci-dessous le relevé de la première partie de ce solo.

- Mesure 1 : Le solo commence en douceur avec très peu de notes, mais en les choisissant soigneusement ! Nous allons rechercher ici des intervalles de quinte entre les notes septième majeure et tierce majeure de Gb7M.

- Mesure 2 : on essaie de faire vivre l'idée précédente en continuant dans le même principe (concept de "question-réponse"), octave et tierce majeure pour F7.

- Mesure 3 : Toujours la même idée adaptée à Bbm7, 9e majeure et tierce mineure. Ici, on recherche de la tension en créant un intervalle de 7e majeure entre les deux notes. Vous remarquerez qu' on s'arrange toujours pour placer une tierce de l'accord, qui est selon nous la note la plus importante.

- Mesure 4 : Si on analyse l'accord Db/B, on trouve les notes suivantes (du grave à l'aigu), SI, LAb (6e maj. de SI), REb (9e maj. de SI) et FA (quarte augmentée de SI). Autrement dit, cet accord pourrait être nommé B9M#11,13, qui est une sorte d'accord 7M. On choisit de jouer la 7e maj. et la fondamentale, ce qui permet de poursuivre l'idée précédente (intervalle de 7e majeure entre les deux notes). Puis afin de créer une tension, on va utiliser une gamme orientale originale, la gamme Chadda Arabane (ionien 9b 13b) en Bb dans son doigté le plus facile.

Section 4 : Solo fusion (partie 2 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette seconde partie.

- Mesure 5 : fin de la gamme Chadda Arabane en Bb, démarrée précédemment.

- Mesure 6 : on cherche ici à créer encore plus de tension en utilisant pour cela une gamme unitonique (gamme par ton) en FA. Les notes de cette gammes sont les suivantes : FA – SOL – LA - SI – DO# - RE#.

- Mesure 7 : on répond à la phrase précédente en utilisant un mode Bb dorien et en le phrasant de la même manière que la phrase précédente.

- Mesure 8 : afin de créer toujours de la tension, la phrase jouée ici démarre en tonalité de SOLb puis, après quelques chromatismes bebop, part en mode Bb superlocrien !

Section 5 : Solo fusion (partie 3 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette troisième partie.

- Mesure 9 : on termine la phrase précédemment démarrée sur un arpège de Gb7M#11. La quarte augmentée est possible du fait que l'on joue en mode lydien.

- Mesure 10 : on démarre sur un plan en FA superlocrien puis nous utilisons une gamme de Bertha en SI afin de créer une belle tension.

- Mesure 11 : on termine la phrase précédente avec un arpège de Bbm7 ce qui est logique avec l'accord.

- Mesure 12 : on démarre ici un bel arpège 7M#11 en SI, en essayant d'avoir le plus possible d'intervalles de quarte entre les notes. La réalisation technique est délicate en sweeping, travaillez bien cet arpège lentement au préalable !

Section 6 : Solo fusion (partie 4 sur 4)

• Note

Voici le relevé de cette dernière partie.

- Mesure 13 : on accélère un peu le débit avec une phrase en alternate picking et legato basée sur un arpège répétitif de Gb7M sur deux cordes.

- Mesure 14 : dans le même débit, nous adaptons la phrase en FA superlocrien pour un maximum de tension harmonique.

- Mesure 15 : une succession de positions d'arpèges en sweeping autour de FA mineur (on est en tonalité de REb) puis un arpège de SIbm7.

- Mesure 16 : un plan répétitif très technique en sweeping alternant deux arpèges majeurs, celui de REb et celui de SI, comme l'harmonie nous y autorise (tonalité de SOLb).

- Mesure 17 : on termine ce marathon (!) avec la 7e majeur de Gb sur l'accord Gb7M.

Section 7 : Solo complet

• Fichier GuitarPro
• Note

Voici le relevé intégral de ce solo. Bon courage car la fin est assez technique.
On espère que vous avez apprécié ce solo et que vous y trouverez de l'inspiration !