Partie 4 - Affûter votre oreille aux séquences musicales

Cette série de leçons est bien plus dure qu'elle n'y parait. Elle nécessitera de refaire plusieurs fois les exercices qui la compose afin de progresser de manière évidente. Dans ce cours N°4, nous nous attaquons à sequences de phrasé typique de guitaristes. Ces cellules de notes, quelle soient décalées par rapport au temps ou non, sont très fréquentes. C'est pour cela qu'il faut exercer vos oreilles à les reconnaitre instantanément. Ce cours reprend des éléments du cours 2.

Entendre et repérer les gammes brisées

• Note

Voici deux exemples de phrasé en tierces, l'ordre des notes du deuxième est inversé par rapport au premier. Dans le premier exemple on commence par la note initiale, puis on joue la tierce de cette note. Dans le deuxième exemple on joue d'abord la tierce (au-dessus) de la note, puis on joue la note. On trouve ce phrasé dans le jeu de Brian May mais aussi dans le jeu de beaucoup de guitaristes de Metal.

Entendre les 3 par 3

• Note

Pour aller un peu plus loin que dans le Cours N°2, nous essayons de bien entendre des cellules de notes quand elles sont déguisées. le décalage, les repetitions de notes ou les cassures rythmiques peuvent embrouiller un cellule pourtant simple à reconnaître. Regardez la vidéo pour entendre comme le décalage rythmique d'une phrase peut change complètement sa musicalité. Voici deux extraits de solos (Eric Clapton et Kirk Hammett) dans lesquels les cellules de 3 par 3 sont « déguisées ».

Entendre les 4 par 4

• Note

Voici un extrait d'un solo de Carlos Santana dans lequel une cellule de 4 par 4 jouée en doubles croches est décalée rythmiquement. La cellule démarre sur la deuxième double croche du temps et se trouve décalée ainsi à chaque temps. Il existe d'innombrables façons de jouer la meme cellule de note que cela soit en décalant le depart ou en changeant une de valeur de notes au sein de la cellule (par exemple 3 doubles une croche). Familiarisez-vous avec les cellules de notes courantes.

Entendre des accidents dans une gamme penta ou blues

• Note

De la même façon que dans le cours N°2, nous apprenons ici à detecter la presence d'accidents (notes rajoutées n'appartenant pas à la gamme utilisée) venant « perturber » une gamme simple. Nous avions entendu des accidents dans la gamme Majeure, nous voyons ici des accidents dans la gamme Blues. Ecoutez bien les 2 exemples issus de Phrasés de guitaristes. L'un étant construit sur la Gamme Blues de Sol (accidents = chromatismes dans le dernier triolet de la 2ème mesure) et l'autre sur la Gamme Blues de La (accident = sixte (Fa#)).

Exos

• Note

Reconnaissez les exemples de ce cours : Gamme Majeure en tierces, Gamme Majeure brisée, 3 par 3 sur la gamme Majeure et sur la gamme pentatonique mineure, 4 par 4 sur la gamme Majeure, accidents sur la Gamme Blues.

Corrigés

• Note