Partie 5 - Retranscription d'accords avancés et avec basse

Améliorer son oreille est un processus lent, qui demande beaucoup d'entraînement. Loin de vous donner tout l'entraînement nécessaire, cette série de cours est là pour vous donner des clefs et une méthode efficace pour vous aider dans vos futures transcriptions.

Entendre l'accord diminué

• Note

L'accord diminué (noté o7), souvent présent dans le Hard, le Jazz, ou la Bossa peut s'intercaler entre les différents degrés de la gamme Majeure. Voici les accords diminués le plus fréquemment rencontrés dans une tonalité Majeure : IM7 #Io7 IIm7 #IIo7 IIIm7 IIIo7 IVM7 #IVo7 V7 #Vo7 VIm7 #VIo7 VIIm7b5 VIIo7. N'oubliez pas que l'accord diminué (o7) est constitué d'une suite de tierces mineures et qu'il est substituable de tierce mineure en tierce mineure. Cet accord possède une sonorité tout à fait particulière qui est plutôt facile à reconnaître. Aiguisez vos oreilles !

Entendre l'accord sus4

• Note

L'accord Sus4 (ou de quarte suspendue) est un accord dans lequel la quarte remplace la tierce. Cet accord est généralement suivi par l'accord 7 de même fondamentale. La fonction harmonique du V7sus4 est similaire à celle du II (Dm7) dans un II V I (G7sus4 —> G7 –> C ). On appelle aussi cette suite, un retard, car elle ralenti le mouvement de la cadence parfaite (V7sus4 --> V7 --> I). L'accord Sus4 est assez facile à reconnaître, mémorisez sa sonorité dans le contexte de morceaux. En voici quelques exemples bien connus.

Entendre et relever des lignes de basse

• Note

Il est temps de ce concentrer sur le registre bas, autrement dit les lignes de basse. Avant toute chose il faut arriver a entendre les mouvements dans les graves, ce qui pour certains est compliqué. Ceci est rendu plus facile quand le son de la basse est bien discernable. La plupart du temps les lignes de basse marquent les fondamentales des accords d'un morceau. Mais il peut arriver que les lignes de basses induisent l'oreille en erreur en ne marquant pas les notes fondamentales. Voici plusieurs exemples dans lesquels vous trouverez des écritures différentes (fondamentales marquées, accord constant et basse changeante). Remarquez les deux versions de l'exemple « Beatles » avec les 2 possibilités de ligne de basse. Votre oreille doit toujours bien faire la separation entre l'accord et la ligne de basse.

Entendre des parties guitare avec accords et lignes de basse

• Note

Ces exemples montrent comme les lignes de basse (y compris dans une partie de guitare seule) sont importantes. Elles participent autant que la mélodie ou que l'harmonie à l'originalité d'un morceau.
Dans l'exemple « Zepplin » il s'agit d'une descente de basse chromatique harmonisée dans une tonalité mineure. L'accord reste stable (Gm) et la ligne de basse enrichit mélodiquement la triade supérieure. On peut aussi voir cette ligne harmonique comme : Gm –> Gm (7M) –> Gm7 –> Gm6, avec la descente fle, M7, 7, 6, à la basse. La descente chromatique de la basse ne s'arrête pas aux deux premières mesures, mais continue avec l'accord Eb. L'autre exemple montre comme la basse joue un role essentiel dans la construction du morceau, même sur une trame harmonique extrêmement simple. Dans ces cas, ne vous laissez pas piéger par les mouvements de basse plus fréquents que les changement d'accords.

Exercices

• Note

Transcrivez ces parties de guitare.
Le premier player est une version courte, le second est une version longue.

Corrigé

• Note