Partie 4 - Modes et accords : le cœur du langage rock

Dans ce troisième cours, nous allons voir comment obtenir tous les degrés des trois modes principaux du langage rock, à savoir le mode majeur (ionien), le mode mineur naturel (aeolien) et le mode de ré (dorien). Les accords utilisés ici, basés sur des accords barrés, sont simplifiés dans le sens ou moins de notes sont jouées, mais toutefois délicats, car il faut positionner la main gauche pour muter les cordes non jouées. Et ce, dans 2 buts : le sons des cordes étouffées va donner du corps et un aspect percussif, et le petit doigt est désormais libre, et pourra servir par la suite à jouer d'autre choses ;) Ces trois échelles sont à connaitre par coeur, et à travailler avec les trois rythmiques qui doivent maintenant, je l'espère, vous être ultra familières !

Accords majeur et mineur avec notes etouffées

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Voici les détails de la position de main gauche à adopter pour bien muter les cordes de Ré, Si et Mi aigu sur des accords barrés. Pas facile, mais pratique !

Echelle Majeure

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Voici l'harmonisation de la gamme majeure, dans la tonalité de MI. Ici, le 7eme degré est remplacé par un 5eme degré renversé sur sa tierce. L'accord normalement admis 7eme degré d'une tonalité majeure est un accord demi-diminué, d'une couleur très peu usitée en musique pop/rock.

Echelle Mineure

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Même chose pour la tonalité de Mi mineur. L'accord normalement admis 2eme degré dans une tonalité mineure est comme précedemment un accord demi diminué, ne correspondant pas à la couleur rock.

Echelle Dorienne

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Voici l'harmonisation, en Mi, d'une échelle dorienne. Une gamme qui comprend à la fois des ingrédients de Mi mineur et de Mi majeur, puisque le 4ème degré est un accord majeur. D'une couleur un peu celtique, ce mode est très utilisé. Quelque exemples : Another Brick In The Wall (Pink Floyd), The End (The Doors), The Battle Of Evermore (Led Zeppelin), et dans un contexte jazz, So What (Miles Davis) est le morceaux dorien par excellence !