Approche de l'improvisation

C'est la seconde fois que nous accueillons Cyril Achard dans nos colonnes. C'est à travers des concepts très pointus qu'il va nous parler de son approche de l'improvisation. Si vous appréciez, n'hésitez pas à faire un tour sur sa discographie et notamment sur le dernier album : Le Point du Jour.

Présentation de la gamme

• Note

Voici un petit résumé du sujet abordé dans cette vidéo.
Le Mode Bertha, ou la gamme demi – diminué (1/2 ton –ton) nous donne les enrichissements suivants : F 2b 2 3M 4 5 6 7.
Durant ce cours nous choisissons d'appliquer ce mode à l'accord 7, en associant sa fondamentale à la tonique du mode Bertha ce qui donne les notes suivantes sur A7 : A Bb C Db Eb Fb(ou E) Gb G.

Quand et comment utiliser ce mode plutôt que son homologue Super Locrien : F 2b 2 3M 4 5 (ou 6b) 7 ?
Même si chacun est en droit d'entendre et de jouer ce qu'il ressent, pour guider l'improvisateur dans sa découverte du mode on lui indiquera la chose suivante :
L'accord 7 ( statique ou dans une cadence V° / I°) de type 9 / 13 sera altéré via Bertha (13 / 9b), le même accord 7 mais de type 9b/13b sera plus adapté au super locrien (13b/9b). Ceci étant d'autant plus vrai si l'on est dans une cadence V7 / I min.
Ces précisions étant faites, regardons le mode en détail :
On retrouve au départ de Bertha, une triade MJ ainsi qu'un accord 7, mais aussi une triade Min, un accord m7, et bien d'autres choses encore ! Mais le contenu de cette vidéo se limitera à cela.
Ces triades, et arpèges 4 sons, ayant pour tonique la première note du mode, se retrouvent de tierces mineures en tierces mineures, suivant le « profil diminué » dira t-on.
Résultat, sur l'accord de A7 nous pourrons jouer, à l'intérieur de A bertha :
A7 / C7 / Db7 / Gb7 ainsi que Am7 / Cm7 / Dbm7 / Gbm7 etc...

Partie 1

• Note

Partie 2

• Note

Partie 3

• Note

Partie 4

• Note

Partie 5

• Note

Partie 6

• Note