Partie 4 - Improvisation accord 7

Nous sommes à présent dans ce quatrième cours sur l'improvisation jazz. Aujourd'hui, l'accord 7 est à l'honneur. Nous allons faire tourner un playback sur C7. C'est parti pour une exploration des gammes de la fusion.

Le mode mixolydien

• Note

C’est le cinquième degré du mode majeur. Pas de gros problème de sonorité sur ce mode, qui colle parfaitement à notre accord.
Il sera plus utilisé dans des styles smooth jazz et jazz rock aux harmonies plus douces.
Eric Johnson et Steve Morse sont des maîtres en la matière.

Composition : 1 2 3 4 5 6 b7

La gamme augmentée

• Note

Nous avons déjà vu cette gamme dans le cours 2 sur l’accord majeur.
Il est également possible de l’utiliser ici.
Vous pourrez écouter les délires du guitariste d’origine israélienne Oz Noy sur cette même gamme.

Composition : 1 2 3 #4 #5 b7

Le mode lydien B7 (Bartók)

• Note

C’est le quatrième degré du mineur mélodique.
Extrêmement utilisé pour sa sonorité moderne.
Pour jouer ce mode, pensez le premier degré du mineur mélodique, G.
Vous pourrez plus facilement évoluer en G mineur mélodique sur notre accord de C7.

Composition : 1 2 3 #4 5 6 b7

Le mode mixolydien B13 (majeur-mineur)

• Note

Autre mode tiré de la gamme mineure mélodique. La gamme majeure-mineure en est le cinquième degré.
Son appellation tient du fait que l’on démarre en majeur pour finir en mineur.
Un mode un peu plus complexe que le mode Bartók mais également très utilisé en jazz.

Composition : 1 2 3 4 5 b6 b7