Partie 5 - La modulation

Dans ce nouveau cours d'improvisation, nous allons aborder un sujet pour le moins épineux quand on parle d'impro : la modulation. Certains se disent : “Déjà qu'il est difficile d'improviser dans une seule et même tonalité, alors changer pendant l'impro ça devient compliqué”. Pas tant que ça finalement. En prenant les bonnes options et en réfléchissant un peu avant de se lancer, on arrive à ouvrir de nouveaux horizons musicaux.

Entre mixo et lydien

• Note

Dans ce cours nous allons travailler sur deux accords :
- A11 qui est comme un A7 mais avec une onzième en plus. Cet accord se rattache au mode mixolydien.
- Le second est un accord de FMaj7#11, donc lydien.

Vous constatez qu’il y a un changement d’ambiance entre ces deux accords : il y a donc modulation. Dans un premier temps, nous allons travailler deux positions qui vont nous permettre d’appréhender plus facilement les notions que nous verrons ensuite.

Je vous propose le playback afin que vous puissiez vous entrainer tout au long de ce cours.

Fa Lydien

• Note

Voyons les notes qui constituent la gamme de Fa lydien. On note qu’elle est proche de la gamme majeure, à la différence qu’elle inclut une quarte augmentée à la place d’une quarte juste.

Aborder la modulation

• Note

La difficulté va être de passer correctement du mixolydien au lydien. Je vous conseille au début de vous concentrer sur une seule et même note charnière.

Différences entre les deux modes

• Note

Qui dit modulation ne dit pas forcément changement complet des notes utilisées. On peut très bien, comme dans l’exemple d’aujourd’hui, n’avoir que deux notes changeantes :
- La première est le C# qui devient C sur seconde mesure.
- La seconde est le F# qui devient F sur la seconde mesure.

Développer son impro autour de C#-C et F#-F

• Note

Libre à vous ensuite de vous amuser avec ces changements afin de créer différentes ambiances.

Les penta hybrides

• Note

Une autre manière de se repérer facilement est d’utiliser les pentatoniques hybrides.
On s’aperçoit que la différence entre la pentatonique hybride de A mixolydien et la pentatonique hybride de A mineur, est qu’on a uniquement un changement de tierce. Une seule note à gérer pour aborder la modulation, c’est bien plus simple.

D’autres pistes

• Note

On constate également que la gamme pentatonique majeure de A passe parfaitement à la place de la penta mixolydienne.

Penta hybride de F

• Note

On peut ainsi combiner sans problème nos différentes pentatoniques hybrides avec les pentatoniques majeures ou mineures.
ex : - A majeure penta -> pentatonique A mineure
- A majeure penta -> F penta lydienne

Symétrie

• Note

Il est également possible de voir la modulation de manière symétrique :
Si on utilise le A11 comme un A mixolydien, la seconde mesure pourrait être un F lydien ou un A mineure et donc un G mixolydien.
Ce qui nous permet de faire A mixolydien sur la première mesure puis G mixolydien sur la seconde mesure. Les gammes étant côte à côte sans changement de doigté, les phrases rapides peuvent être exploitées au maximum.