Gamme mineure mélodique et hard

En fait, la question du style "exact" rentre en ligne de compte dans la reponse. Entre un solo de Iron Maiden et Steve Vai, il y a quand meme de grosses differences.

Concernant ta reponse sur le Bartok, c'est plus interessant. Je ne connaissais pas l'usage en metal, mais je vais essayer d'ecouter ca (cf. la remarque sur Ron Thal).


Pour finir, ce que tu indiques donc, c'est que les modes du mineur melodiques sont joues (a part le mode altere) mais dans des styles Metal tres precis. C'est ca?

Concernant les accords "alteres" que tu signales, tu veux sans doute parler de ces power chords avec quinte bemol? Je e connais pas trop les styles que tu mentionnes, mais y a t-il des accords type C7 9b 13b? En fait, ma question, c'est : joue t-on des accords alteres de 4 sons ou plus? Les power chords ne sont pas vraiment ce que j'appelle des accords alteres, mais c'est une question de definition.
Le mode altere rentre en usage pour marquer une resolution.Il est bien sur possible de jouer la gamme alteree pour donner une sonorite Out (Scofield), mais si on part du principe (exact) que TOUT est possible, fermons le forum. Surtout, il y a toujours un contre-exemple pour remettre en cause une remarque simple (pourquoi ne pas parler de Holdsworth pour remettre en cause l'harmonie pour les debutants?).
On peut tout jouer, ou on veut, comme on veut, mais il est bon de partir de concepts simples, voire reducteurs. Sans quoi tout le monde peut dire tout et n'importe quoi.

Encore une fois, je ne suis pas le partisan d'une harmonie classique pour les simples d'esprit. les methodes que je co-signe sont bourrees de references au jeu out (il y a meme un chapitre sur holdsworth dans une de mes methodes). Mais il est bon, voire indispensable, de definir les choses simplement a la base, quitte a bien plus tard, les remettre en cause : le jeu altere, c'est donc l'utilisation de la gamme alteree dans le cadre d'une resolution.

Remarque au passage :je ne suis pas non plus asservi au Tonal : mes methodes sont partagees entre le tonal et le modal. Le modal y occupe une place importante.

calme .... sinon je fais le carnage.. quoi je sors d'ou?? éhhé devine.....

l'ecole de riffs à-la-Slayer a introduit l'aspect "out" dans le metal, à travers le riff trash , puis death, facilité par l'absence de melodie vocale (le growl).. mais bon là je m'avance ...

tiens Patrick jete une oreille au myspace de "behold the arctopus" ça parlera par soi-meme.. tanto in tanto out (bon ils sont un peu intellos ceux là) . pour illustrer le concept de riff "out" dans le death/trash tu peux aussi regarder le myspace de "Anata"et y ecouter "a problem yet to be solved"

Je ne comprend pas pourquoi parler de out dans ces contextes, pour être out, il faut pouvoir être in à un moment ou à un autre non ? Dans slayer et compagnie, je n'ai jamais l'impression que l'on peut être in (sauf dans certains de leur morceaux), que la dissonance est volontairement mise là sans réelle harmonie tonale ou modale, ça ne serais pas plus de l'atonalisme "naïf" ? Sinon quelle est la différence entre l'atonalisme et le jeu out ? pour ma part je trouve que ce sont des concepts completement opposés, mais je me plante surement.