Partie 2 - Lenny : Le solo expressif

Voici le second volet de notre étude de style du morceau Lenny de Stevie Ray Vaughan. Aujourd'hui nous allons continuer et voir ensemble la partie solo. Voici les objectifs de ce cours :
- pouvoir jouer une ballade blues
- savoir jouer un solo blues sur un tempo lent
- mélanger jeu binaire et ternaire

Le solo

• Fichier GuitarPro
• Note

Nous avons composé pour vous 8 mesures de solo sur la grille du titre original, c'est à dire un passage entre Eb majeur et Ab majeur. Il y a une liberté de jeu tant au niveau de l'harmonie que du rythme.
SRV a tendance à considérer les accords majeurs comme des accords 7, ce qui est fréquent du style blues.
Pour le rythme, on note un souffle, ou swing, dans le jeu lead alors que le morceau est binaire au départ. Ce flottement est également une figure de style. En live, la batterie et basse auront tendance à suivre l'interprétation du guitariste ou naviguant entre le binaire et ternaire.
Nous avons tenté d'incorporer les licks typiques du maître et nous allons décomposer le solo en plan plutôt qu'en mesure par soucis de musicalité.

Plan 1

• Note

On démarre avec un plan issu de la pentatonique mineure de Eb première position. On est en binaire pour le moment. N'ayez pas peur de faire résonner toutes les cordes et d'obtenir un jeu un peu « sale ».

Plan 2

• Note

C'est peut-être ici le plan le plus caractéristique de SRV, copié de nombreuses fois par tant de guitaristes. Il l'utilise à outrance. Intégrez-le dans votre jeu sans plus tarder ! Nous passons en ternaire cette fois ci en accentuant le coté shuffle blues, toujours position 1 de la pentatonique mineure.

Plan 3

• Note

On continue dans la même position et en ternaire. Notez le changement à la formule rythmique, rapide au début et lente à la fin. En blues, le solo est assimilé à un discours et il est important de jouer sur le rythme, la dynamique et les effets de jeu comme ces hammer-on.

Plan 4

• Note

On change de position pour venir en haut du manche. Le début de cette phrase est en dorien car elle contient une sixte majeure et une tierce mineure. Une sonorité intéressante car on mélange les couleurs mineures et majeures. La seconde partie est un cliché du style en première position de Eb avec les cordes à vide. Notez bien le son profond que l'on obtient grâce à notre accordage un demi-ton en dessous.

Plan 5

• Note

Une reprise de notre plan 1 mais cette fois-ci en haut du manche et avec un rythme ternaire. On termine avec un effet de jeu typique du blues, la trille.

Plan 6

• Note

On passe en position 4 avec une transition mineur/majeur dû à la tierce. Encore une fois, incorporez ces plans dans votre jeu car ils sont caractéristiques du style de SRV !

Plan 7

• Note

On termine notre solo avec des double-stops sur la première position de Eb pentatonique mineure. N'hésitez pas à vous lâcher dans le jeu et penser énergie plutôt que propreté d'exécutions. L'attaque de SRV est très franche.