Partie 3 - Mary Had a Little Lamb : Rythmiques binaires

Bienvenue dans ce nouveau cours consacré à Stevie Ray Vaughan, alias SRV. D'origine texane, il est connu pour son look scénique si reconnaissable avec sa tenue de cowboy. Il reprend également le flambeau de Jimi Hendrix en proposant un blues plus énergique qui colle avec son temps.
Aujourd'hui, nous étudierons un de ces classiques, Mary Had A Little Lamb. Il s'agit d'un grand standard binaire qui alterne jeu solo et jeu rythmique.

Objectifs de ce cours :
- Savoir jouer une rythmique blues binaire
- Alterner entre jeu solo et jeu rythmique
- Maitriser la gamme pentatonique mineure

Le matériel et présentation du morceau

• Fichier GuitarPro
• Note

Stevie Ray Vaughan, comme beaucoup de guitaristes de blues, accordait ses guitares un demi ton plus bas.
Ce détail peut sembler anodin sur le papier mais l'est beaucoup moins en réalité. La guitare résonnera de façon vraiment différente avec une profondeur propre à cet accordage. Je vous encourage donc vivement à prendre 10 minutes pour abaisser vos cordes. Pour ce morceau, SRV joue sur une Stratocaster à manche palissandre et un gros tirant, comme à son habitude.

Lors de l'enregistrement, j'ai utilisé ma Strandberg avec le micro manche en position split (simple bobinage). Pour l'amplification, c'est le Fractal AX8 avec une simulation de Fender Twin Reverb. La reverb provient de Logic Pro X.

Introduction

• Note

Pour ce titre binaire avec un tempo de 124, nous allons démarrer par une anacrouse. Ce terme théorique signifie que l'on jouera avant le début du titre, en effectuant une sorte de préambule. Pour le placement, on joue sur la seconde croche du 1er temps. Pensez donc à bien anticiper ce dernier puis partir « en l'air ». D'un point de vue mélodique, nous sommes sur la 1ere position de la gamme de Eb mineur pentatonique.

Thème rythmique - Mesure 1 à 4

• Note

Nous attaquons notre thème qui mélange jeu lead et rythmique, élément omniprésent dans le style blues. Pour commencer, voici notre grille pour ce thème principal. C'est une grille de blues traditionnelle :

Eb7 | % | % | % |
Ab7 | % | Eb7 | % |
Bb7 | Ab7 | Eb7 | % |

Pour nos 4 premières mesures sur Eb7, on remarque que l'on alterne successivement avec une mesure d'accord suivie par une phrase solo. Ce schéma sera respecté jusqu'à la fin de notre thème. L'accord est un Eb7 dans une position en haut du manche. La septième mineure qui est jouée corde de B donne une couleur très blues. Pour les phrases, nous restons sur la 1ere position de notre gamme pentatonique mineure de Eb. Prenez garde également aux doubles croches en seconde mesure !

Thème rythmique - Mesure 5 à 6

• Note

On continue sur notre Ab7 en jouant une position avec corde à vide. C'est la même position que précédemment pour Eb7 mais nous l'avons transposé. La phrase qui suit est un rappel à notre intro.

Thème rythmique - Mesure 7 à 8

• Note

Pour notre retour à Eb7, on garde une formule rythmique identique. La phrase suivante est légèrement différente pour amener par un chromatisme notre prochain accord de la grille, Bb7.

Thème rythmique - Mesure 9 à 10

• Note

Passons à Bb7. Ici, on joue un accord de Bb7 traditionnel. Ça se complique un petit peu sur Ab7 avec une descente de la gamme pentatonique mineure de Eb en double croches. Cette descente est caractéristique du jeu blues de SRV. Jouez-la lentement au début sans le playback puis accélérer progressivement.

Thème rythmique - Mesure 11 à 12

• Note

On termine notre grille sur notre Eb7 et on rejoue l'intro afin d'effectuer un retour logique vers le début de notre thème. Nous jouerons cette grille 2 fois puis nous passerons sur le solo que l'on étudiera au prochain cours.