Partie 6 - Pride and Joy : Solo medium tempo

Bienvenue dans ce second volet de notre étude de style du morceau Pride and Joy de Stevie Ray Vaughan.
A présent, nous attaquons la partie solo. C'est parti !

Objectifs de ce cours :
- Être capable de jouer dans un style shuffle blues
- Pouvoir jouer un solo blues sur un tempo moyen

Grille du solo et rappel du morceau

• Fichier GuitarPro
• Note

Nous avons composé pour vous un solo qui correspond à une grille du morceau que l'on rappelle ici :

Eb7 | % | % | % |
Ab7 | % | Eb7 | % |
Bb7 | Ab7 | Eb7 | % /Bb7|

Nous avons essayé de respecter l'énergie qui se dégage de l'original en y incorporant les licks clichés. On notera une abondance de double note en sixte, jeu en diade et une utilisation quasi exclusive de la gamme pentatonique mineure.

Sur ce cours, nous découperons le solo par plan pour vous permettre de les isoler plus facilement et les intégrer dans votre jeu.

Plan 1

• Note

On débute sur nos double-notes en sixte qui sont très fréquemment utilisées par SRV et dans le blues en général. Rien à signaler de spécial sur la fin de notre plan qui se termine par un plan cliché sur la première position de Eb mineur pentatonique.

Plan 2

• Note

On continue avec l'utilisation des bends. Encore une fois, nous avons ici un plan classique qui sonne très bien sur le 4e degré de notre grille. SRV aime également tenir une note particulière en la montant d'un ton pour établir une tension plus forte. Par la suite, essayez de garder cette idée en jouant cette même note pendant une, voire 2 mesures.

Plan 3

• Note

Un passage intéressant sur alterne entre pentatonique mineure et majeure afin d'accentuer notre accord de Ab7, qui reste un accord majeur harmoniquement parlant.

Plan 4

• Note

On revient sur notre accord tonique en jouant nos fameuses diades. Nous jouons ici en majeur ce qui donne une couleur intéressante.

Plan 5

• Note

Nous arrivons au 5e degré de notre grille avec un jeu moins lead mais plus dans l'accompagnement. C'est simplement un accord de Bb7 qui est arpégé. Sur Ab7 on remarque la basse jouée sur le premier temps qui souligne encore une fois l'intention d'occuper un maximum d'espace lors du solo en jouant rythmique et lead.

Plan 6

• Note

Sur les 4 dernières mesures, on remonte notre gamme pentatonique mineure de Eb première position avec les cordes à vide. Le Bb7 est marqué par un accord 9 en chromatisme. Cette idée est inspirée du funk et nous vous invitons à consulter notre série de cours à ce sujet qui en parle plus en détail.