Progresser en Blues - Jazz - Rock

En fait, si je prends un exemple : 3 accords : Fa - La# - Do

Dans la gamme pentatonique de Fa, il y a La# et Do (si on prend la gamme majeure de Fa, La# est la quarte et Do la quinte). Donc s'il y a ces trois accords, je jouerai la gamma pentatonique de Fa, tout en essayant de viser les notes cibles, c'est-à-dire les notes présentes dans les accords.

(et ça marche en décalant les accords : La - Ré - Mi -> penta de La)

Et je sais que c'est une vision très simpliste ça

EDIT :
Meringue, durant les autres accords, on peut aussi utiliser les pentas des autres accords, ça élargit un peu, merci du conseil ! par contre, j'ai été largué à partir des modes

Salut,
ce que tu dis est vrai et faux à la fois.
Oui, il faut viser les notes cibles, mais dans ce cas, ça te donne une coloration mixolydienne. (En clair, c'est comme si tu jouais en D majeur sur ton A7 http://www.all-guitar-chords.c(...)ice=1 )

Si tu respecte strictement ce que tu viens d'écrire:
Je prends mon accord de A7 = La - Reb - Mi - Sol
je joue sur A mineur penta = Do, Ré, Mi, Sol, La
... tu ne peux en aucun cas aller jouer la tierce du A7. (C'est à dire le Réb)

Comme je l'ai écrit à la premiere page du post : tout est fait pour te tromper dans cette affaire.

Personnellement, je suis contre l'approche modale. Cette convention est plutôt efficace pour se faire comprendre, mais je ne trouve pas son utilisation sytèmatique particulièrement musicale.

Typiquement, si tu prends un blues A7/D7/E7 et que tu joues mixolydien sur chacun des accords, c'est plutôt pourri
Tu jouerais donc
en gamme de D majeure sur le A7
en gamme de G majeure sur le D7
en gamme de A majeure sur le E7

Bof, bof ...

Si tu veux t'amuser, je te propose autre chose :
A7 gamme de A penta majeure
D7 gamme de A penta mineure
retour sur le A7 on reste sur la A penta mineure
E7#9 F mélodique mineure ascendante = forte tension
redescente sur le D7 A penta mineure (il faut détendre un max à ce moment là)
A7 A penta mineure

Je rappelle que le titre du fil c'est "Progresser en Blues - Jazz - Rock". Et bien, celui qui parvient à passer celà aura progressé, non

Je parlais d'une progression avec des accords mineurs uniquement (exemple: Em, Am et Bm), mes propos n'étaient probablement pas clairs, je m'en excuse.



Personnellement, je ne la pratique pas non plus, mon objectif était de montrer l'importance de comprendre d'abord les modes majeures, passage indispensable pour comprendre le reste, et la particularité du blues, qui repose à la fois sur ces modes dans la construction des accords(accord de degrès 5 - tièrce majeure, septième mineure issues de la construction de la gamme majeure) et s'en affranchit complètement (un mode par accord ne sera pas très musical / integration de la penta majeure / mélange avec penta nineure / intégration du mode mineure) Mais bon, mes explications étaient peu claires, et pour cause, j'ai essayé de résumer un domaine qui demande beaucoup d'explications, et que je ne maîtrise pas complètement (et ça se voit) .



Ca, j'essairai ce soir (ça va me remettre le pied à l'étrier dans le mode mineure, moi qui ne joue qu'en mode majeure la plupart du temps, merci beaucoup ), mais j'ai peur que le jeune padawan qui a initié ce thread n' y comprenne rien dans l'immédiat.

ni les jeunes padawans qui le suivent

c'est pas mal foutu je trouve pour débroussailler le terrain:
http://www.guitarspeed99.com/s(...)s.php

hors sujet:
super site celui la

J'essaierai, mais pourquoi ça marche ?

Pourquoi ?
A7 : A penta majeure contient la tonique, la tierce et la quinte de A7
D7 : A penta mineure contient la tonique, la quinte et la septième de D7
A7 : A penta mineure contient la tonique, la quinte et la septième de A7. De plus, elle contient la Tierce mineure de A7, ce qui crée un frottement caractèristique du blues.
E7#9: F mélodique mineure ascendante contient toutes les notes du E7#9

C'est aussi simple que ça.

ok, il suffisait de regarder, j'ai pas été malin
merci en tout cas pour tout ça !

Ma contribution du jour : Fake Blue Monk
http://www.hostfile.nl/audio/z(...)k.mp3

let's swing amigos

Le lien indique que le fichier n'existe plus. Dommage ...

Des exemples de passages en mineur mélodiqueascendant sur le V7,#9 seraient bienvenus. Je teste mais j'ai un peu de mal à l'entendre. Merci.

Salut, il m'a juste fallu 2 ans pour réussir à les faire sonner. Mais bon, par charité chrétienne, je vais faire une tab:

G7#9.......................................Cmaj7
----------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------
-5--6---5---3-------------------------------------------------
-----------------6----2------------7-------------------------
---------------------------6---4-----------------------------



G7#5.......................................Cmaj7
-----------------------6-----------------------------------
-----------------4--6------4--5-------------------------------
--------3--4--6----------------------------------------------
-5--6-------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------

Bon, puisqu'il y a des gens qui suivent ce thead, voici des petits trucs sympa pour progresser :

Un blues 12 barres en A se joue comme ceci :
| A7 % | A7 % | A7 % | A7 % |
| D7 % | D7 % | A7 % | A7 % |
| E7 % | D7 % | A7 % | A7 % |

On peut ajouter des accords pour l'agrémenter :
| A7 % | D9 % | A7 % | A7 % |
| D9 % | D9 % | A7 % | A7 % |
| E9 % | D9 % | A7 % | A7 % |

On peut agrémenter en ajoutant un turnaround à la fin de la grille

| A7 % | D9 % | A7 % | A7 % |
| D9 % | D9 % | A7 % | A7 % |
| E9 % | D9 % | A7 Gb7#9| Bm7 E9 |

On peut ajouter des tension assez fortes :

| A7 % | D9 % | A7 % | A7 % |
| D9 % | D9 % | A7 % | A7 % |
| F9 % | E9 % | A7 Gb7#9| Bm7 E9 |

Ou on peut au contraire amoindrir les tensions :
| A7 % | D9 % | A7 % | A7 % |
| D9 % | D9 % | A7 % | A7 % |
| Bm7 % | E9 % | A7 Gb7#9| Bm7 E9 |

Salut,
si tu en es à l'utilisation des penta, la premire chose à te conseiller c'est de sortir de la penta.

La première chose à faire :
sur un blues en A, il faut jouer la gamme de G majeure :
http://www.all-guitar-chords.c(...)ice=1

La deuxième chose, c'est de souligner les accords sur lesquels tu es. Je m'explique :
quand tu es sur un A7, tu peux aller chercher ta tierce :

----------5------8-glissé-vers-9---------------
---5--7----------------------------------------
---------------------------------------------
---------------------------------------------
---------------------------------------------
---------------------------------------------

Quand tu es sur ton D7 ou D9, tu peux aller chercher :
---------------------------------------------
--------------------------7--------------------
------------------------------------------5(+mini bend 1/4 de ton)----
-------5 glissé-vers 7----------4---7------------------------
------------------------------5----------------
---------------------------------------------

Effectivement ce post est très interressant, je pense qu'il faut continuer à le developper en conservant cet esprit logique, et facile d'accès.

Mais les protagonistes de ce post ( que je remercie au passage ) ont déjà cette faculté..