Partie 10 - Shuffle, hybridation et liberté rythmique

Hey y'all ! Pour ce dixième et dernier cours de cette première série sur le blues originel, voici trois façons différentes de penser la métrique, le temps qui s'écoule à l'intérieur d'une mesure. L'une consiste à anticiper la deuxième croche, la deuxième à la retarder un maximum. Pour la troisième, il vous faudra... oublier la pulsation et jouer librement. A l'issu de ce chapitre, si vous avez tout bien suivi depuis le début, vous devriez être en possession de toutes les clés pour jouer sublimement le blues, SANS AVOIR VENDU VOTRE ÂME AU DIABLE !

Hybridation binaire/ternaire

• Note

Il n'est pas facile, sans expérience, d'imiter l'accent québécois... Pourtant, avec la pratique, ça vient vite ! Il s'agit là du même principe. Les musiciens noirs ont souvent cette interprétation du shuffle qui leur est propre, et qui consiste à jouer légèrement en avance la deuxième croche d'un shuffle (chaque troisième croche d'un 6/8), jusqu'à c qu'il y ait presque confusion avec un feel « straight ». Ecoutez par exemple, le jeu des bluesmen du côté de New Orleans d'une manière générale. Plus récemment, jetez une oreille au morceau « Belt Buckle » de ZZ TOP, qui illustre parfaitement ce groove, ou encore Ali Farka Touré « Yer Bunda Fara », pour un blues d'un autre style...

Shuffle « piqué »

• Note

Les croches piquées, d'un point de vue du solfège, sont une manière plus simple et lisible de noter le rythme «croche pointée suivie d'une double croche ». Dans le blues, certains musiciens utilisent parfois ce groove particulier qui consiste à retarder la deuxième croche croche du shuffle. Ecoutez par exemple « Empty Arms » de Stevie Ray Vaughan.

Jeu libre en dehors de la pulsation

• Note

En prenant exemple sur la lente complainte « Tupelo » de John Lee Hooker, voici quelques clés pour jouer de courtes phrases hors du temps, tout en gardant la pulsation en tête. Faire appel à la voix pour scatter vos phrases lead aide à se détacher de la pulsation et à transmettre directement aux doigts les idées qui viennent du cerveau. Vous remarquerez que j'ai même été obligé d'inclure des changements de métrique sur la TAB. Il ne s'agit pas d'erreurs, dans l'original, Hooker n'a que faire de respecter le 6/8, et les mesures à 9/8, 15/8 et 3/8 se glissent ça et là naturellement. Ici la pulse est une sorte de mesure à 3/8, les pauses entre les phrases musicales ne servent qu'à ponctuer le discours, comme lorsqu'on raconte une histoire. On parle rarement aux gens en 4/4 !