La Stratocaster...on y revient finalement...

Si je l'ai toujours, mais il est bien fatiguée, j'ai joué et rejouer ce manche pendant des années... la touche en palissandre est très usé à certains endroits, je pense qu'il n'y aurait pas assez pour la refreter...



Je confirme le + bright pour cette association de bois (ce n'est pas négatif dans mon propos), j'ai deux autres guitares avec un manche érable/acajou :
Une T64 Eastman
Et une GB10 Ibanez

Et le côté bright marche très bien (G.Benson à un son bien bright en son clair)

Mais je suis d'accord aussi que l'ébène apporte de la précision, un son plus droit et une attaque peut être un peu plus percutante.

Pour revenir à mon manche Warmoth L'association acajou/ébène est vraiment sympa, on retrouve cette association sur certaines Les Paul Custom et aussi sur d'autres modèles Custom des ES.

J' aimerai passer de la config HSS a une config plus stratoide SSS, j' ai deux questions :

- Est-ce que la défonce du micro bridge (humbucker) peut accepter un simple bobinage sans modifier la défonce?

- J' ai commandé le meme pickguard Fender 11 trous, j' envisage de monter un set de micros Fender Tex-Mex, est-ce une bonne idée ? Un pickguard pré-cablé est au meme tarif que le set Tex-Mex, le montage s' en retrouve grandement simplifié. Merci.

Perso, je mettrais pas des tex-mex car ce sont des micros dont la palette de fréquence est entamée dans les bas et dans le treble.
C’est pas un très bon set, surtout sur des guitares pas terribles (je veux dire lambda)
Ce sera bien uniquement qu’en grosse configuration bluesy avec un TS; là oui, puisqu’il a été fait pour ça.
Mais là, le débat de quels sets mettre sur ma Stratocaster, je peux plus y répondre comme autrefois (ras le bol)
Aussi, je ne te conseillerais qu’un set : Fender fat 50’.

yep, beaucoup trop typés les tex mex.

J'ai aucun lien avec lui, mais va voir ce que fait françois chez FBS. Honnêtement je me pose même plus de question maintenant.

https://www.fbs-music.com/

j'ai essayé ses 50 sur une JV ça defonce.

vidéo ?si=1_rVVFAPiodN3b4R&t=1410 :

Petite question naïve: c'est quoi qui fait la qualité d'un micro guitare? c'est du fil de cuivre industriel (le mec ne va pas chercher son cuivre lui-même) entourant un aimant (idem) dans un boitier en plastique (idem). Il n'y a pas de magie. Si?

Tout un sujet !

Quand il sonne et qu'il est pas cher


sinon parait il :
-le nombre de tours et l'irrégularité dans le bobinage, soit disant qu'un micro bobiné à la main ( avec la main qui guide le fils sur la machine) sonne plus "aéré, plus vintage".
-l’alliage des aimants.
-la section du cuivre plus que sa qualité je dirais.

Perso je conseille surtout FBS pour le prix. Chez lui c'est ( ou c'était) entre 120 et 150 € le set..
Au final c'est la même pignolerie "à la main en france blabla" que les autres. Sauf que les autres vendent le set 400 €....

Pfiou, j'avais oublié à quel point le vibrato flottant influait sur la tension des cordes en bend... J'ai changé les cordes de la Phaco cet aprèm. Sur mon autre Rouvier, je suis en 10/46 avec un vibrato Les Trem 2 (vibrato Duesenberg style Bigsby). Comme le diapason est identique (25.5), j'ai voulu monter le même tirant. Ben ça l'a pas fait. Les cordes sont vraiment plus dures à tirer, trop pour mes doigts. J'ai vite remonté du 9/46, et je me suis à nouveau senti comme à la maison.

En apparence oui. Avec un vibrato flottant, lors d'un bend, il se relève,d'où l'impression de souplesse, de cordes moins dures. Mais comme la corde se détend d'un coté quand tu la tends d'un autre, il faut tirer la corde encore plus loin que si le chevalet était fixe.
Du coup, soit tu tire plus loin sur la guitare avec le vibrato flottant, soit tu ne joues pas la même note qu'avec celle aue chevalet fixe.

tu as bien résumé. (et tout est relativement vérifié )



... tout dépend ce que l'on veut faire :

. faire un bon micro => tu reprends ta liste ci-dessus, tu respectes ça bien et tu peux faire
un bon micro pour pas cher ( tout est relatif).

. faire une REPLIQUE d'un micro bien précis : bah déjà il y a le "research and design" comme
par exemple: éventrer quelques PAF à 2 000$ pour noter toutes leurs caractéristiques, de faire
des analyses métallurgiques des aimants, du fil, de la plaque, des vis, ...

(il y en a quand même peut qui ont pu faire ça : trouver/acheter des PAF, avoir les moyens
de toutes les analyses , ... !!! Parfois d'ailleurs certains s'allient pour partager les frais !!!
Throbak/Stevens Design , je crois ?! )

Puis tu refais faire cela à l'identique ( parfois avec des prix exorbitants : quantités minimales
de fabrication pour les aimants, pour le fil, ... ...)

et tu arrives à un micro qui sonne comme un PAF (de façon beaucoup plus constante que
les vrais en plus!) pour un prix inférieur, soit , MAIS élevé
Exemple : Throbak, Stephens Design, Tom Holmes, Ron Ellis, ...
là, la paire peut atteindre 1 000$ ... MAIS parfois ça les vaut ... SI c'est VRAIMENT ce que tu
recherches.

Tu m'as mal compris : je trouve les bends plus durs avec un vibrato flottant à tirant égal.

Ah oui, pour le coup, je trouve ça plus cohérent même si c'est contre intuitif. Sorry !

Rajoutez des ressorts! Avec 4 ressorts, on peut desserrer la fixation pour le même équilibre, mais le vibrato est plus "rigide". Je n'ai pas étudié la question physiquement (ça pourrait faire un problème de bac) mais j'ai le sentiment qu'un plus gros tirant (je suis en 0.10), plus de ressorts, la guitare bouge moins dans les bends.

Comment t'expliques ça ? Parce qu'avec 3, 4 ou 5 ressorts, la tension totale nécessaire pour contrebalancer celle des cordes est toujours la même pourtant

Parce que même si la force à l’équilibre est la même, la force pour faire varier la position des ressorts de 1cm n’est pas la même.
Un ressort, en gros, c’est coefficient x distance.
On voit déjà que pour une force identique (l’équilibre) on est obligé de détendre les ressorts, la distance peigne/bloc est plus petite.
La course des ressorts lors des bends devrait varier dans la même proportion.