2500 pour un nouveau matos est-ce trop ?

C'est surtout un de mes potes qui a commencé à leur coller des prénoms, par ex mon ex strat, il l'avait nomée Huguette parce que "Huguette the blues", ça l'a pas empêché de dégager sans le moindre remord... Chloë, ça vient d'une porn star car il trouvait la gratte aussi chaude qu'elle, etc etc...


Hey, c'est pas du Pod, ça. Pis si t'as du mal à jouer dans un contexte ou un autre, raison de + pour persévérer, c'est comme ça qu'on progresse

Oh, tu sais, c'est pas plus compliqué : t'as un seul canal devant les yeux, y'a les mêmes commandes, t'as juste un EQ5 bandes réduit à des presets par manque de place (dont le 0 le met off), un bouton de scroll entre les canaux en + et des fonctions de stockage mémoire

C'est quoi un ampli qui prend mal les pédales? Un qui vient de virer sa cuti et ne sait pas y faire?

ah, le bias, c'est comme les femmes, c'est meilleur quand c'est chaud


Justement, il n'y a pas d'affrontement philosophique : j'ai rien contre les systèmes mono-canaux, j'ai deux amplis qui en sont d'ailleurs

Méfie toi : les conservateurs, ils conservent toujours le pire du passé et optent toujours pour la plus mauvaise solution pour le présent ou l'avenir et faire de l'art n'a jamais été ni ne sera jamais un acte conservateur : au meilleur des cas, tu passes pour rétro -et pour pas avoir inventé la machine à courber les bananes-, au pire t'es qualifié de ringard voir faire du plagiat

Déjà, c'est LOIN de tout faire : D'une part, t'es limité aux 8 canaux typiques qu'on trouve dans les divers amplis Mesa (ça inclue du préamp Fender et Marsh), d'autre part ou est dans du power amp Marshall en EL84, on peut éventuellement passer ça en 6V6 en changeant de bias mais ça gardera le grain des transfos Dagnall et on est ni dans l'EL34, ni la 6L6 ni la 6550.

Ce que tu appelles caractère, tu sais, c'est surtout le grain de la section de puissance, en fait, je devrai dire du transfo de sortie, en gros, t'as un transfo de Marsh, tu sonnes Marsh et respectivement pour Vox, Fender, Mesa ou trucmuche. Le petit 20/20, tu lui injecte une de ces horreurs de GT10 en guise de préamp que tout à coup tu te dis que ptain, c'est pas si pourri que ça. Le fait que Fractal l'ait utilisé pour les 1eres démos diffusées sur youteub a grave boosté les ventes de l'AxeFx, mais reste que si le multiFx est excellent, les modélisations d'amplis, comment dire, je ne serai pas contre une version beaucoup moins chère en rack 1U qui zapperait ces trucs, les amplis à lampes ont encore de beaux jours


Je ne serai pas contre, toutefois, effectivement, environ 8000km, ça fait un peu loin

je suis encore pire dans un sens : pas de pédale de disto ni d'overdrive : rien de tel que de la disto d'ampli en haute tension Les seules saturations en pédale que j'utiliserai, ça seront des fuzz
de toi à moi, ça reste avec les systèmes rack que justement tu te consacres le mieux à ce que tu fais : les réglages se font quand tu ne joues pas, ensuite, que ce soit en répète ou concert, t'as plus qu'à les rappeler...

Si je puis me permettre, c'est pas en étant concentré sur sa gratte qu'on joue le mieux et qu'on fait les plus belles choses, le résultat étant self-centered, ça fait le plus souvent plouf! C'est bien + powa d'être à l'écoute des autres musiciens et d'interagir avec eux
Si on joue une musique qui s'y prête, c'est effectivement inutile d'en mettre plus... C'est clair que des gus genre Angus ou Keith n'ont besoin que d'un son, peut être de 2... Je doute que ça suffise pour mettons du Pink Floyd ou du U2, surtout du U2 parce que sans les sons de fou, ça donne [url=]ça[/url]

le truc, ce n'est pas de faire des réglages abusifs, mais des réglages adaptés... Et quand on sait ce qu'on fait, ne t'y fies pas, ça va très vite et c'est même plutôt rigolo de chercher des sons pas possibles.


Quand le matos est bon, qu'on sait s'en servir et qu'on a un peu de gout, ça va tout seul, en fait, faut surtout un très bon ampli et une super gratte et tant qu'à faire, en avoir dans les doigts : si le son de base est super, le reste s'y ajoutera avec aisance.
En fait, si t'as un super son, t'as déjà plus de la moitié du boulot qui est fait, ça pourra peut être en choquer certain, mais il vaut mieux avoir un super son et joue comme un âne


vainqueur de quoi? L'art n'est pas une compétition mais un moyen d'expression, la musique vise à partager des émotions. Si nous parlions peinture, tu serais en train de m'expliquer en gros que tu fais dans la gouache sur du Canson alors que de mon côté je peins à l'huile sur toiles et il y aurait l'autre bourricot de larbin de la bourgeoisie qui me volerait dans les plumes en pub et m’expliquerait en privé que lui n'est pas comme ces tocards avec plein de pinceaux, de toiles et d'huiles mais qu'il serait un vrai parce qu'il fait du dessin au stylo Bic sur du P-cul à longueur de journée

ça, ça arrive surtout quand t'as du très gros plan et qu'il s'agit de, pour un public qui paye cher sa place au concert, taper dans 30 ou 40 ans de répertoire en étant proche du résultat sur l'album tout en ajoutant un + parce qu'on a quand même la capa de sonner mieux live que ce n'était possible en studio à l'époque, cf. Pink Floyd ou U2... Par contre, l'énorme défaut c'est de se retrouver avec un énorme ramassis de bric et de broc accumulé depuis 40 ans et à jongler avec tous les points faibles à compenser parce que tout le matos n'est pas forcément top, et puis il ne faut pas s'y fier : le budget matos est illimité et il y a une véritable équipe de tékos qui s'en occupe pour compenser les faiblesses d'engins souvent obsolètes et bancals, rendre tout compatible, assurer une qualité sonore que les trucs d'origine n'avaient pas via des modifs, assembler et régler tout ça, remplissant au passage les fouilles de Peter Cornish, Phil Taylor, Bob Bradshaw et Dallas Schoo...

Je n'ose imaginer comme Dweezil Zappa a dû galérer pour ressortir les sons complètement barges de papa et pas forcément le même matos, il a même dû faire cloner des engins devenus introuvables comme le Systech et encore + galérer pour rejouer tout ça parce que c'est pas des trucs à la The Edge à faire passer Vive Le Vent pour de la musique savante

Un des rares, même si pour ma part, dans une situation 'arena rock' à gros budget, j'aurai opté pour d'autres solution probablement plus barrées encore, à avoir eu une attitude techniquement rationnelle, c'est Tom Scholz de Boston : celui-ci étant ingénieur sorti du M.I.T a tout simplement embauché des électronicien qu'il a chargé de lui créer du matos custom de très haut de gamme sur cahier des charges spécifique à ses besoins, les demandes se multipliant, ils se sont même mis à commercialiser le matos et rentabiliser des dépenses de R&D qui initialement devaient être faites à perte, c'est les Rockmans


Certains, si Mais certains n'en veulent même pas à ce tarif : quand t'as déjà mieux, tu t'en pêtes

Oui et non : là du gus se pointe boeuffer avec un petit Marsh tout pourri de 30W et même si ton prof joue 4 fois mieux, il se fait déboiter par ce type qui tape que la penta du rocker juste parce que l'ampli fait la différence

Oh, je pense t'avoir bien compris, mais où je voulais en venir c'est que quand un ampli est vraiment bien foutu, hé bien peu importe le nombre de canaux et/ou que tu rajoutes des Fx à gogo, comme le son de base est déjà super, ça va ultra vite. Les Mesas Mk ou Caliber, ça m'a toujours scié : je crois que c'est impossible de sortir du son foireux avec ça, le Triax se présente vraiment comme s'il n'y en avait qu'un seul. Je me demande d'ailleurs ce qui fait autant flipper avec les trucs à plusieur canaux Le nombre de boutons? Chacun se présente exactemnt de la même façon avec les mêmes nos de commandes : volume, bass, mid, treb, éventuellement drive si c'est un canal disto, parfois avec du switch bright et/ou deep T'as parfois des pédales de disto ou fuzz bien + complexes avec de l'EQ paramétrique, des commandes de bias, voir pile morte et je passe sur les trucs de barge façon fuzz factory avec de l'oscillateur ou pire encore, les Beavis Audio Fuzz Lab et Screamer Lab


C'est clair et net, positivement oui! Pour le son, je n recommanderai pas les boiboites numériques tout en un, quoique pour du piano bar ou resto à bas volume où personne en a rien à secouer... mais à titre perso, je ne supporte pas, le son me fout vraiment la gerbe et j'ai peur de n'être guère adaptable à un tel contexte.
On peut très bien s'en sortir avec du préamp 3 canaux et des pédales à condition d'avoir un système de switching, vaudra quand m^m mieux avoir du programmable pour les verbs, delays et de préférence les modulations. Du tout programmable incluant de l'analogique à commande numérique restera l'idéal.

Sur du plan compo, donne dans tout ce qui est prog, psyché, stoner, shoegaze et j'en passe, c'est plutôt recommandé aussi

C'est litéralement impossible à gérer ce genre de plan avec un seul son, ou alors, c'est du groupe de covers des Stones, d'AC/DC ou que du blues

Pour les pépins, toute personne tournant a normalement un système backup, et même + quand c'est des gros plans. en local, je suis du genre à embarquer fer à souder, multimètre, étain, s'il s'agissait d'une tournée, j'embarquerai carrément l'oscilloscope, un stock de composants et de lampes, des fiches et des rouleaux de câbles. Les systèmes en racks, en tout cas en matos 'pro' restent quand même plus fiables que par exemple du combo à lampes : de l'électronique quand même sensible + des vibrations mécaniques non négligeables + du transport... les têtes sont plus fiables mais comme on a tendance à les poser sur les cabs, le stockage en rack reste le top de la fiabilité générale, pis bon, roulettes etc, on se fait quand même moins chier, y compris pour le câblage

C'était tout à fait le propos de mes explications!

c'est clair que le Vox, c'est pas vraiment l'idéal pour en grosse disto, enfin, ne pouvais tu pas jouer sur la tonalité de ta pédale ou le calmer en mettant off son bright switch et/ou n le calmant niveau du tone général ou du treble, enfin, je suppose que ça foutait la merde en coupant la disto?
Remarque, t'as souvent de la disto chez U2 ou Queen, mais il n'y a plus grand chose d'origine dans les amplis

En fait, c'est tout à fait dans les motifs qui en moyenne me tiennent plutôt à l'écart des monocanaux même si je leur trouve un très joli son, c'est en général un seul son clé en main, d'autant plus limité que les réglages sont peu nombreux.
Le cas là, il eut fallu qu'en fait, tu claques un EQ en boucle synchronisé à ta disto

ça nous donne des Gambales ou des Vais, bon, tu leurs écris une partoche, ça rendra super mais keskon s'emmerde en les écoutant
Jennifer Batten est passée vendredi tout près de chez moi dans une MJC d'un patelin de 2800 avec des entrées à 10€. Et je ne parierai pas qu'il y a eu grand monde