Construire un accords

tant que c'est une histoire de notation et que je me comprend, moi ca me va
apres oui forcement t'as plein de petits details, mais bon comme de toute facon meme en differenciant un Lab d'un Sol# on est pas encore pile poil, je m'en fait pas trop pour ca

j'aurais plutôt dit le contraire

meeuuh non on en va pas s'étriper, effectivement vive l'harmonie!

T'inquiète, moi aussi je me suis emporté

ouais et pis moi j'ais tj pas compris. lol
pas grave avec le temps ca viendras merci quand meme

Salut !!!
Je pensais naïvement que la 7ème mineure (ou encore 7ème) était plus simplement située un ton sous la tonique .Donc pour un SIb ce sera un LAb noté SOL#. Je me trompe ? Je pense que dans ce forum on cherche le côté pratique avant tout , on n'est pas dans un cours d'harmonie..
Mais effectivement pour les puristes..

quelqu'un t'as dit que ça ne tomberas pas tout cuit dans tes mains. Fouille les références qui t'ont été données et AU BOULOT

Sinon, interroge ton prof, il est là pour ça...

Bonsoir Beyssac,

La septième est bien un ton en dessous de la tonique.
Pour un sib ce sera donc un LAb (noté LAb)

Le problème c'est qu'il est difficile de parler d'intervalles si on ne respecte pas le nom des notes. Il n'est bien sûr pas question de purisme mais de facilié de compréhension. septième= 7 donc 1,2,3,4,5,6,7 (si,do,ré,mi,fa,sol,la).

C'est justement la logique de la théorie qui permet de mieux comprendre.

Bonsoir !!!
Entièrement d'accord( ) avec toi
Mais je maintiens que soustraire 1 est plus rapide que d'ajouter 7 surtout si on se prend les pieds dans les demi-tons

C'est vrai

Dans les trucs interessants à bosser pour construire facilement un accord.

les sempiternels

fa do sol ré la mi si

et dans l'autre sens

si mi la ré so do fa

qui ne sont autres que l'ordre des dièses et des bémols. On se rend compte que l'intervalle entre les notes est un intervalle de quinte. ça a son utilité pour étudier le mode d'un morceau. C'est aussi bien utile pour construire rapidement un accord sans papier crayon.

construisons l'accord majeur qui se compose d'une fondamentale, sa tierce majeur et sa quinte.

On définit la note de base. mettons le La
la quinte juste est le mi. on a déjà deux notes composant l'accord la et mi et il ne reste qu'à trouver la tierce entre ces deux notes.

on rajoutte la tierce majeur (deux ton ou autrement dis quatre case de guitare). la à si un ton si à do dièse un ton. donc mon accord majeur de la =

la do# mi

avec l'accord mineur. (un ton et demi autrement dit trois case de guitare)
on prend le la on pose la quinte le mi on rajoutte la tierce mineur do

la do mi

Je pense avoir compris;

accords de do: do-mi-sol
re: re-fa#-la
mi: mi-sol#-si
fa: fa-la-do
sol: sol-si-re
la: la-do#-mi
si: si-re#-fa#

Oui, t'as tout bon. Ce que tu as c'est les accords Majeur
Pour les accords mineurs, tu descends la tierce d'un demi ton (donc là où la tierce a un dièze, il n'y en a plus; et là où la tierce n'a rien, ça devient bémol)

do: do-mi b-sol
re: re-fa-la
mi: mi-sol-si
fa: fa-la b-do
sol: sol-si-re
la: la-do-mi
si: si-re-fa#

Charly et Beyssac. Je me demande si vous ne faites pas une salade entre

seconde, tierce ,quarte, quinte ,sixte,septieme, octave

qui est plutôt une échelle d'intervalle soit l'étendue entre deux sons

avec

tonique, sus tonique, médiante, sous-dominant,dominante, sus-dominante, sensible, tonique

qui lui vise plutôt une position de note.

Non...
Dominante, sensible, etc... sont les appelations par rapport à une tonalité.
Rien à voir avec ce dont on parle. On parle bien d'intervalles.

En fait c'est l'utilisation du mot tonique qui m'a laissé entendre que vous mélangiez peut-être (qui m'a mis en erreur). Et c'est clair que le terme que vous utilisez est correcte. Mais je le trouve ambigü. Personnellement je préfère l'appeler la fondamentale même si ce n'est pas la même que la note sur laquelle on construit l'accord.

Je précise que je ne suis ni prof ni puriste de l'harmonie.