Brian Jones

C'est peut-être ta version qui est caricaturale. Faut arreter de prendre Jagger/Richards pour de grands "vampires".
Ok pour JJF avec Wyman et Sway pour Taylor (je l'avais oubliée) par exemple ou là c'est pas clean...et c'est même vraiment dégueu.
Mais s'il s'avère vraiment que Jones a coécrit "Ruby Tuesday" (à 50/50? rien n'est moins sur) on peut quand même penser qu'à cette époque c'est Oldham qui impose la signature Jagger/Richards pour en faire les concurant idéaux à la paire Lennon/McCartney. Tout simplement.

L'historie me semble simple...et pas très romantique effectivement. Jones n'a aucun talent d'écriture. Et c'est ça qui bousille tout. Il perd le "leadership" du groupe dès que les autres se mettent à écrire et prennent en main, par la même occasion, la direction artistique du groupe.
Je pense que ce n'est pas plus compliqué.

Alors oui, Jones est un musicien génial qui va "habiller" les chanson de Jagger/Richards.. Mais généralement, on ne crédite pas un arrangeur dans l'écriture d'une chanson. Ca me parait normal au final. Jones est un vrai génie musicalement parlant... Mais ne compose pas. Tout est dit.

Le problème c'est que depuis le départ vous êtes persuadé que c'est Jagger et Richards qui choisissaient de ne créditer qu'eux mais faut savoir quand même que c'est surtotu Oldham (comme le dit Keith Richards) et le management des Stones qui décident de ça, surtout dans les 60's (après ils font un peu plus ce qu'ils veulent). Et puis on est pas crédité sur une chanson pour une ligne de basse ou un bout de riff donc après même si y'a eu certains abus de manque de credits sur des chansons comme Sway ou Can't You Here Me kocking, on va pas créditer Jones parce qu'il a trouvé 3 notes de flutes, ce n'est pas considéré comme l'ossature de la chanson (contrairement aux mélodies de voix, aux paroles ou aux parties de guitares).
En général le crédit va a l'impulsion de la chanson, au fil conducteur (en général Jagger/Richards) et non aux apports du groupe même si parfois ca fait beaucoup. Parce que sinon a ce compte la on créditerai Lennon/Mccartney/Martin sur les 3/4 des chansons des Beatles. Diabolisez pas trop Jagger et Richards, au départ niveau business ils touchaient pas a grand chose (avant que Jagger s'y mette).

sacré type, c'est autre chose que les bouilles de M & K de l'époque !

Merci (cf. P.1)

Je crains cher ami qu'avec un tel pseudo , vous ne manquiez un tantinet d'objectivité
Bon c'était facile je reconnais

Après recherche, selon Jimmy Miller (prod.), Brian Jones n'a jamais eu la reconnaissance mérité par rapport à son travail en studio , la faute selon lui à Oldham qui ne pouvait absolument pas le pifrer et préférait mettre en avant le duo Jagger/Richards (plus docile) pour concurrencer le duo de Liverpool comme dit un peu plus haut, il fallait qu'il quitte le groupe pour ne pas sombrer.
A celà s'ajoute un ressentiment croissant du gentil duo, Richards à toujours dit que la facilité déconcertante avec laquelle Jones maitrisait le moindre instrument l'enervait terriblement , et Jagger voulait être le leader incontesté, le succés de Brian Jones auprès du public feminin comme masculin l'agaçait également.

Je précise concernant Mick Taylor qu'il n'a pas quitté le groupe car il n'arrivait pas à placer ses compos mais surtout il vivait mal le coktail détonnat '"sexe, drogue, alcool" qui accompagnait à l'epoque le groupe en tournée et ailleurs; selon lui , c'était une question de survie.
Il vivait également mal de n'être jamais credité (malgré les promesses des 2 compères) alors qu'on lui doit la transformation de "Country Honk" en "Honky Tonk Women" et une paire de morceaux par album (Sway, Can't you hear me knocking, Moonlight mile, ventilator blues, Winter, Till the next goodbye et bien sûr times waits for no one) ce que confirma Jagger bien plus tard.

Sinon pour revenir à Brian Jones, je trouve également qu'il a une certaine classe naturelle , quelque soit ses vetement ou sa gratte, tout de suite il en jette

Oui enfin, il fallait bien des lunettes de cette dimension pour dissimuler les valoches qu'il avait sous les yeux:

Casseur de mythe ! ...

çà, par exemple ?

Assez effrayant de se dire qu'il doit avoir aux alentours de 26 ans là .

N.B. : bien vu Didi, je l'aurais reconnu

Dans le clip "we love you" (que je vous conseil ) il fait très très peur....dès le premier plan sur lui on remarque que sa peau est verdatre et ses yeux pourpre....





N'avaler pas de canard WC....

Oui c'est un peu facile...surtout qu'on ne peut pas plus objectif que moi concernant les Stones
puis bon..même si j'adore Keith, j'ai tappé ce pseudo parce que celui que j'ai d'habitude sur les forums était déjà pris..et c'était à une autre époque. Ca fait un peu concon comme speudo ajd..mais bon. Tant pis.



Pourtant, à le voir ajd (et depuis 20 ans)..il doit s'y être fait au cocktail détonant. Du moins en ce qui concerne l'alcool..



A fond qu'il en jette!

Ils sont tous dessus, il y a même Marriott et Lane dessus

Sinon, même si elle n'est pas sur un album studio, il y a la très chouette Downtown Suzie qui est aussi signée Wyman. Historique car premier morceau en open des Stones joué par... un Ry Cooder non crédité

Oui ils sont tous dessus car Jagger et Richards sont aux choeurs et Jones peut-être au Mellotron. Et Charlie à la batterie normalement.
In Another Land est un morceaux totalement génial!

+1

mais j'en était resté à Wyman poireautant tout seul dans le studio et créant sa chanson quasi tout seul, pendant que les autres étaient englués dans leurs problèmes drogues/procès/prison etc...

ou alors c'est que les autres voyant la maquette de Wyman auraient dit "ok, on la garde"

et le gimmick de " paint it black" (sur lequel tient tout le morceau)

(plutot d'accord avec jelly meme si mes album preferes sont post-Jones)