Son David Gilmour

Oui c'est ce que tout le monde se dit, c'est dingue hein ?

Le son rêvé de tous les amoureux de strat est en fait une les paul goldtop en P90

C'est vrai que c'est un solo typé strato,

en revanche, les "PLOP" de compression induits à l'attaque ont un grain assez massif, je n ai jamais réussi à le choper sur ma strat, ça me surprend moins en sachant que ça vient des Hums.

Par contre la rythmique du morceau est vraiment typé strat. je l'ai toujours jouée en son intermédiaire aigu (micro central + micro aigu sur strat) avec une bonne dose de compression pour me faire plaiz sur l'attaque, le rendu est assez fidèle à l'original (même si parait-il il y aurai 3 pistes rythmiques identiques sur l enregistrement original d'Another Brick In The Wall )

Au contraire je trouve que mon micros chevalet/milieu sonne beaucoup mieux avec les effets de I Love Uranus


Mais bon c'est mon point de vue, et je suis pas sur que ça soit totalement juste :s

Quels hum ? les p90 c'est pas des hum c'est des single coil surbobinés

Non mais sérieux ça choque

Ah ce vieux gilmour nous étonnera toujours!!

mdr j'ai exactement la même gratte, même couleur, même plaque, même manche, sauf que moi c'est une mex :p, et c'est les micros d'origine.

Ben le compresseur de studio Urei 1176LN est l'un des meilleurs au monde... difficile de reproduire son boulot avec des compresseurs guitare. James Guthrie, l'ingé son, ne jure que par eux. Sinon, les rythmiques ont bel et bien été jouées sur Strat (sur sa Strat 0001 et sur une Strat 57 appartenant à Phil Taylor), mais ne sont pas identiques. Elles ont été prises en direct dans la console, d'où ce son si cristalin (tout comme la rythmique de palm-mute D'another Brick part 1).

3000$ un urei 1176LN , 900€ pour un clone

Dans une des nombreuses interviews données concernant l'enregistrement de The Wall, Gilmour explique qu'à l'époqe, ils avaient essayé pas mal de nouvelles techniques dnas leurs enregistrements. Les guitares rythmiques de Another Brick (1 et 2) ont été branchées en direct console puis compressées 2, voire 3 fois... Par contre, Gilmour expliquait avoir bloqué son sélecteur de micro sur une position intermédiaire chevalet-milieu que ne possédait pas sa strat. Chose qu'il n'a jamais refait en live puisqu'il a toujours utilisé par la suite son micro manche.
Pour la modulation, il avait utilisé pour la part1 un phaser (phase 90) en vitesse la plus lente possible.

Pour le solo, le principe est resté le même (malgré l'emploi du micro manche de la GoldTop), mais le son a été ensuite réégalisé avant d'être réinjecté en façade d'ampli (de mémoire un twin ?). L'ensemble réenregistré en studio avec micro devant l'ampli.
A noter que cette technique avait été essayée à l'époque du solo de la part2 de Shine On malgré moins de compression.

Perso, j'ai tendance à ajouter pour le solo un très léger driver en plus de la compression ainsi qu'un chorus en plus de l'écho. Le driver me permettant de sortir du mix face à un Leslie assez costaud et marchant sur les mêmes plate-bandes que mes notes de solo !

Fmat

D'après gilmourish c'était un mark I

Peut-être que Gilmour se trompe, car il a parfois la mémoire qui flanche. Quand il déclare sur son dernier DVD que Great Day for Freedom n'a pas été joué depuis PULSE (pourtant en 2002 avec la Gretch...), ou diverses bourdes liées à des titres comme Saucerful of Secrets, ...
Mais bon, l'idée de la technique est là.

Fmat

Dit moi flying mat j'ai vu les doppolas comment c'etait sur le site gilmourish mais j'ai une question qu'elle est vraiment la difference entre le systeme leslie avec rotor aigu et tambour de basse et combien ca coute le system de phil taylor ?
Et dans sorrow a l'enregistrement lors du premier solo est ce une leslie ou la mistress?
merci pour ta reponse!!

Je me permet de répondre à la place de Flying Mat

En fait les Leslies ont un système de filtrage appelé crossover. En gros, au dessous de 800 hz, le son passe par le tambour de basses. Au dessus de 800 hz, le son passe dans la trompe. sur les Doppolas, tout passe dans le seul HP présent, sans filtrage.
Les Yamaha RA-200 fonctionnent sur le même système que les Doppolas (tout le son passe dans les trois HP rotatifs ; les HP du bas ne servant qu'à avoir un son droit). Les grosses différences sonores se jouent lors de l'accélération des HP (passage de slow à Fast et inversement), vu que sur une Leslie conventionnelle le tambour du bas et les trompes ne tournent pas dans la même sens.
L'autre différence est que les Leslies (ainsi que les Yamaha RA-200) sont amplifiées, alors que les Doppolas sont passives ; Gilmour les amplifies avec un Hiwatt. Le système de Phil Taylor n'est pas commercialisé, cependant je sais que certains constructeurs font des Leslies Passives sur le même principe que les Doppolas (Motion Sound par exemple).

Sinon sur la version studio de Sorrow, il me semble que Gilmour utilisait un chorus Boss CE-2.
Les Doppolas étaient toujours actives, leur son était légèrement sous-mixé avec le son droit de Gilmour, provenant des Hiwatts. Je procède aussi de cette façon : lorsque le couple Leslie+ampli est actif, on ne se rend pas trop compte de la présence de la Leslie ; dès qu'on enlève soit l'un soit l'autre, la différence est flagrante !

une leslie à pas cher:
http://www.customguitargear.co(...).html
(utilisé par gilmour sur sa peniche!!)

Super el vador! tu m'as tout bien expliqué!merci pour ta reponse.
Au fait tu la vendu el vador la leslie motion sound avec preamp a lampe?
Car un vrai son leslie ca donne envie!!