Photos de vos racks / effets

Il y a de l'idée, l'emmerde c'est que je ne hais pas le sunburst, par contre, la peinture sur les grattes, c'est comme l'époxy sur les circuits imprimés : ça sert surtout à cacher la misère en dessous
J'essayerai bien la compression à la mode Malmsteen un de ces 4 : plusieurs 4*12, ampli à toc, dand le cagibi... L'emmerde : je n'ai pas de cagibi

ouf, ça va, on est sur le topic vos racks et effets,



tout est optionnel, y a jamais de gêne comme dit the trout si le matos est carré, cependant je dois confesser qu'étant gros consommateur de gain cumulé, je préfère souvent ne pas trop descendre le gain et compenser avec un autre paramètre ou effet.

Et c'est vrai que greffer à vie une comp à une grosse fuzz c'est un peu atypique, je vois juste la démarche comme un effet à disposer à l'envie. Surtout que bcp se mettent comme défi de paramétrer leur fuzz avec autre chose que les knob de la stomp.



Oui, c'est juste énorme. Surtout quand on peut paramétrer des changement de niveaux dans le looper.

Cependant, je ne crois pas qu'il y ait une majorité de guitariste qui le garderaient longtemps ou à qui ça conviendrait.



Et si on ne retient que la forme ... pourquoi donc ne touche-t-il pas aux réglages quand il compare post et pre, Dans n'importe quel test on est censé montrer le meilleur réglage pour chaque élément. c'est hallucinant, il n'a même pas l'idée d'ajuster les volumes .. 0_°

aprés une période PB star trek je suis tombé dans le minimalisme mais je n'adererais pas a ton club car sur les 4 pédale que j'ai gardé il y a le compresseur

Je sens que tu es du genre à adhérer à mes deux clubs alors:
- Les utilisateurs de compresseur sur pb à fins créatives
- Je hais le compresseur utilisé en post-production


voilà, on peut passer à l'effet suivant :
après le compresseur, chez moi, il y a une OD

apreés il ya une disto a lampe BLACK STAR HT DUAL à lampe qui a un canal OD un equaliseur 3 bandes et un canal grosses disto plus un potard ISF qui permet de passer d'un son british d'un coté blacck star au milieu et ricain de l'autre coté.apres une pedale sréréo chorus 1 BOSS er un delay élypse sortie sur deux amplis marsallFDX"à avec un chouilla de réverb sur chacun

Qu'est-ce qui fait, d'un point de vue technique, que la Big Muff n'est pas une Fuzz ?
Et si la Big Muff est une distorsion, alors pourquoi les fuzz n'en sont pas ?

C'est déjà un schéma un peu plus compliqué que les fuzz. Mais c'est vrai que ça sonne entre la fuzz et une distorsion plus classique.
Ça fait longtemps que je cherche un arbre généalogique des distorsions. J'aimerais bien comprendre la filiation entre ces différentes manières de saturer des sons, les grandes familles et toussa.

Qu'est ce qu'une fuzz ? Qu'est-ce qu'une distorsion ?
L'arbre généalogique, le voilà :
http://www.bigmuffpage.com/The(...).html

Benoi31 décortique bien sur son site comment est faite telle pédale et à quoi telle partie de son circuit.
Après je pense pas qu'il y ait de comparatifs mais il peut certainement nous pondre ça.

C'est quand même drôle cette espèce d'aversion ou de snobisme anti compresseur. Je ne vois pas pourquoi tu associes la présence d'un compresseur à un problème. Le même raisonnement pourrait concerner les clean boost, mais il n'en est jamais question. Le clean boost a bonne réputation ; le compresseur lui est sulfureux !

J'en parle avec d'autant plus de décontraction que je m'inclus dans les victimes de ce snobisme, qui m'a systématiquement fait me débarrasser des compresseurs que j'ai eus, pour "revenir à un signal pur", "retrouver la dynamique" et autres idées reçues.
Pourtant, de sacrés guitaristes y ont recours, de façon plus ou moins systématique et pour différents styles de musique.
Gilmour est un exemple, mais, dans un genre moins typé, Shane Fontayne, formidable guitariste qui a accompagné Springsteen, Sting, Paul Simon ou Crosby, Stills and Nash et joue depuis quelques années lors des Kennedy Center Honors (Who, McCartney, Led Zeppelin...), est un bon exemple. Il est connu pour son gout marqué pour le Dynacomp, mais il en utilise d'autres.

Voilà ce qu'il dit de la compression en pédale en général et de la Jangle Box en particulier :


@Willem : voilà de quoi alimenter un des groupes Facebook. En ce qui concerne celui sur le sunburst, j'y aurais sans doute participé il y a quelques années, mais j'ai (sur ce sujet aussi) viré ma cuti !

non pas beaucoup de références en octaver...j'avais avant cette B9 une boss mo-2 (multi-overtone) qui faisait bien le job soit pour épaissir le son ou pour approcher de sons d'orgues...la B9 a peut-être un poil de latence en plus mais pour les simus d'orgues c'est bluffant! (à condition d'adapter son jeu bien sûr!)

Merci c'est intéressant. Mais j'aurais été plus intéressé par après la Tonebender.



Oui, il m'avait déjà renvoyé à son site, mais c'est déjà beaucoup trop zoomé sur des parties de circuit. Ce qui m'intéresserait c'est d'avoir une vue synoptique de tous les grands types de pédales de saturation, entre la famille des fuzz, l'excroissance BigMuff, ce qu'on appelle "distorsion au sens strict" avec l'excroissance ProCo Rat (qui n'est pas si loin d'un fuzz sous stéroïde pour moi) et la famille des OD, les omniprésentes TS, les bluesbreakers, et les OD "transparentes", les distorsions à moult étages (par ex les ecstazy, wampler, etc..), les disto-préamp à lampe, etc...

Je me rends compte que c'est assez énorme et peut être que c'est trop complexe. Mais le mec qui me sort un schéma un peu style arbre généalogique des grandes familles, cousins, descendants, même très simplifié, je lui fais un bisou sur le front si je l'attrape

Snobisme anti comp

Je ne parle QUE de comp always on, je dis que c'est pour palier à un manque de clarté, percer dans un mix, egaliser les niveaux etc... Et que la plupart du temps oui, je pense que c'est un cache misère quand il est always on. Les guitaristes que tu cites n'utilisent pas un comp always on, ils s'en servent comme d'un effet, comme ils se servent d'un delay, d'une modulation etc...
Il y a évidemment des cas particuliers, par exemple pleins de guitaristes de country qui utilisent leur comp quasi en permanence, mais une fois de plus c'est pour l'effet compression, pas pour rattraper un rig mal réglé ou un jeu hésitant.

Après la Tone bender, tout a pratiquement déjà été fait, à part la Big Muff, en 69 :
http://www.kitrae.net/music/bi(...)gMuff

A partir de là, tous les effets de distorsion du son ne sont-ils pas ensuite plus ou moins des dérivés de ce qu'il y a eu avant, si on élude les overdrives japonais type TS de la fin des 70 ?

Tu connais pas l'expression "snob comme une truite" ?
Bon n'épiloguons pas ! J'ai juste remarqué que le compresseur fait partie des effets qui ont de très farouches détracteurs, qui sont souvent un peu péremptoires et définitifs. Je ne voulais pas te pointer toi du doigt !
Ceci dit, je trouvais intéressant de parler de Fontayne, qui d'après ce que j'ai lu utilise un compresseur "always on", comme d'autres probablement, dans un style blues rock, justement pour battre en brèche l'idée que les compresseurs sont uniquement destinés aux joueurs de country.

C'est intéressant ton idée, car moi aussi j'aimerai voir une espèce "d'arbre généalogique" des Fuzz.

Sinon, un petit truc sympa à lire je trouve:

https://eggalert.wordpress.com(...)nder/