Le mystère du son de Spirit In The Sky de Norman Greenbaum
https://fr.wikipedia.org/wiki/(...)_Sky_(chanson_de_Norman_Greenbaum)
Un classique intemporel par le one hit farmer
Norman Greenbaum.
A chaque fois que j'entends la fuzz dés les premières mesures, je me dis - waow quel son -
Mais justement, quelle est la fuzz utilisée ?, cela semble incroyable mais quasiment impossible de reproduire exactement ce son, on peut s'en rapprocher, sans jamais l'égaler...
Avec l'internet, c'est devenu comme une enquête, avec des faisceaux d'indices qui se recoupent...
D'abord, le site de Greenbaum lui même ou il y a quelques années un internaute sur un forum lui a posé directement la question.
https://www.thegearpage.net/bo(...)4577/
Il semble que Greenbaum ait peu de souvenirs et ne revoit plus ses compères de l'époque... malgré tout, quelques certitudes :
Citation:
I played a Telecaster through a Fender tube amp with a custom built fuzz box and used a capo 2 frets up.
Norman Greenbaum
Le titre a été joué sur une
Télécaster a travers un
ampli Fender a lampes.
Une fuzz a été intégrée dans le corps de la télé par un des amis de Greenbaum.
Cette fuzz était alimentée par une pile 1.5V AA.
Citation:
from wiki:
Greenbaum recorded his first solo album with Jacobsen for Reprise Records.
The song's arrangement came together in the studio in San Francisco where lead guitarist Russell DaShiell, bass player, Doug Killmer and drummer Norman Mayall worked with Greenbaum.
According to one source , Greenbaum himself used a
Fender Telecaster with a fuzz box built into the body to generate the song's characteristic guitar sound.
However, elsewhere guitarist Russell DaShiell explained how the tone was created:
"I actually played the lead guitar parts on Spirit, using a 61-62 SG Les Paul, a 68 Marshall Plexi 100w half stack and a home-made overdrive box in front of the Marshall.
Regarding the 'beep beeps' as I call them, when the producer asked me to play some fills in between the verses, as a joke I said how about something spacey like this and I did the pickup switch/string bending thing. I saw him stand up in the control booth and he said "that's it! let's record that!" so we did. (There was no slide involved, just my fingers, and I used the bridge humbucker and the pickup switch).
The fuzz part is Norman with a built-in overdrive circuit built into his Tele pickguard."
"I've been asked a lot over the years how I did the 'beep beep' guitar parts on Spirit, so for any guitar players out there who would like to learn how, try the following: Using a 2-pickup Gibson, set the neck pickup volume to zero, bridge pickup volume to max, with the pickup switch in the middle position (with Gibson wiring this gives you silence in the middle position).
Do a string bend, picking the B & E strings together with one hit, just ahead of the beat, then use the pickup switch to kick in the bridge pickup in triplets (6 per bar) as you let the B string bend down two frets."
"I mainly used two positions on Spirit, which is in the key of A. For the low position, fret a stationary C note (8th fret) on the E string while bending the B string up to an A note for your starting-position, then pick the two strings together once while the guitar is silent and work the pickup switch as you let the A note bend downwards to a G. For the high position, do the same thing at the 15th fret holding a stationary high G note on the E string while bending down from E to D on the B string."
"I must give credit to Jimi Hendrix as my inspiration for this technique (as well as for the double-string riffs I did at the beginning of the Spirit solo tail section).
I saw him perform live in a small club in Madison, Wisconsin and loved the way he used his Strat pickup switch to create staccato feedback on songs like Voodoo Child.
The difference is, on a Gibson you can start from silence and create the on/off effect, which worked well with the downward string bending thing I did on Spirit."
Sur d'autres interviews, N.G se rappelle que le circuit d'une fuzzbox a été intégré dans la Télécaster par un de ses amis, la télécaster elle même a été volé durant la tournée de l'album Spirit in The Sky et il ne voit plus son ami bricoleur ou bien il est décédé. ?
Sur une vidéo d'époque, on voit bien l'installation :
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Par rapport a l'environnement de l'époque j'ai deux suppositions :
La Jordan Boss Tone qui est un effet se branchant directement sur la guitare, mais l'embase jack d'une télécaster ne devait pas permettre de la maintenir en place, ce qui pourrait expliquer le choix de l'intégrer en amont de la guitare.
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La Gibson Maestro FZ-1 Fuzz - les deux boutons de réglages semblent correspondre a la photo d'époque sur la télécaster.
Les composants à l'intérieur de la pédale prennent peu de place finalement.
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Autre possibilité aussi, l'alimentation pile 1,5v
, est ce la particularité de cette fuzz, qui sonnerait comme une pédale sous alimentée avec piles en bout de courses ??
Sur le "bip bip" spatial de la deuxième guitare : une
Gibson SG en killswitch avec le neck pickup a zéro et le bridge pickup au max.
Pré bend et killswitch en triplets.
Ce gars qui a un son très approchant penche plutôt pour une
Mosrite fuzz sous alimentée.
(voir directement le chapitre The Fuzz)
https://www.guitariste.com/for(...)83538
La tablature :
Fun facts :
- Norman Greenbaum décrit le morceau comme une sorte de gospel psychédélic : il est question de la vie après la mort, le nom de Jésus est cité plusieurs fois, bien que Greenbaum soit juif.
- Le titre a été créé et enregistré en 20 minutes.
- Greenbaum déclarât a Mojo magazine September 2011 : the song is "timeless."
"Most everyone else sees it that way," he said.
"It appeals to one's inner self and the need for redemption, plus, heck, who wants to go to hell ?"
- Le titre a été #1 trois fois de suite en Angleterre, en 1970 par la version de Greenbaum puis en 1986 par Doctor And The Medics et finalement en 2003 par Gareth Gates And The Kumars (en version "hindou" par des gens qui croient en la réincarnation
) .
Être plutôt que paraître, brouter plutôt que paître...
