Partie 8 - La gamme majeure 3

Dans le précèdent cours, nous avons vu comment utiliser les dièses pour construire de nouvelles gammes majeure.
Dans ce cours, voyons ensemble comment utiliser les bémols.

Tonalité des bémols

• Note

La procédure pour construire une gamme avec des altérations bémol est la même qu’avec les dièses.
Nous allons commencer par écrire une gamme de sa tonique (dans notre exemple F) à son octave en numérotant chaque note.

Nous allons maintenant comparer chaque intervalle à ceux de la gamme majeure et les ajuster à notre nouvelle gamme si nécessaire.

GAMME MAJEURE : ton – ton – demi ton – ton - ton - ton – demi ton

Nous remarquons une différence d’intervalle entre la troisième et la cinquième note.



Ajoutons un bémol à la quatrième note.



Nous avons à présent la formule parfaite de la gamme majeure.
La tonique étant F, nous venons d’écrire la gamme de F majeur.

Prenons une deuxième tonalité comme exemple, Bb. Nous allons utiliser la même méthode.



Commençons par notre intervalle entre la troisième et la quatrième note, nous ajoutons un bémol a la note A.



En ajoutant un bémol, nous avons également bougé l’intervalle suivant.
L’intervalle entre la quatrième et cinquième note doit être d’un ton, plaçons un bémol à la cinquième note (B), afin de coller à la formule d’origine.



La formule colle parfaitement, notre gamme de Eb majeur est crée.

Répétez la même procédure avec ces tonalités suivantes. Elles sont toutes construites avec des bémols.





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Mémorisation

• Note

Comme pour les tonalités en dièse, voici un tableau récapitulatif des tonalités en bémol.

Utilisez les mêmes astuces que pour les tonalités en dièse que vous trouverez dans le cours précèdent.
Une parfaite connaissance de l’ordre des dièses et des bémols et la clé pour une rapidité d’écrire et de compréhension dans la construction de vos gammes, accords etc.

Enharmonie

• Note

Une enharmonie est l'équivalence pratique de deux notes nommées différemment mais produisant le même son. Des notes enharmoniques ont donc la même hauteur, mais des noms différents.

Ex : C et D 

Il en va de même pour les gammes.
Prenons Db majeur et C majeur qui sont deux gammes enharmoniques.
Elles sont absolument identiques d’un point de vue harmonique mais ne s’écriront pas avec les mêmes notes.
Analysons les.

Nous constatons que nous avons sept dièses à la clé en C majeur et cinq bémols à la clé en Db majeur.
Bien que nos deux gammes soient correctes harmoniquement parlant, nous garderons à l’avenir la gamme de Db car elle contient moins d’altérations. Il en résultera une plus grande simplicité d’écriture et de lecture.