Harmonisation gamme majeure (4 sons)

Comprendre la construction des accords de la gamme majeure avec l'ajout d'une quatrième note, la septième.

L'harmonisation de la gamme majeure

• Note

Il suffit de lire une partition pour s'en rendre compte : les morceaux contiennent en général des accords de plus de trois sons. On ne trouve pas simplement sur la partition des accords comme Dm, E ou F, mais des variantes comportant un chiffre : Dm7, E7, F7M...

Nous avons déjà vu dans les cours précédents l'anatomie des accords majeur, mineur et diminués, qui comportent trois notes (tonique, tierce, quinte). C'est le cas de Am, B, etc. comme il était détaillé dans la fiche "Qu'est-ce qu'un accord majeur, mineur ou diminué ?"

Nous avons ensuite vu comment la gamme majeure pouvait nous fournir de tels accords de trois sons, en empilant les notes dans un certain ordre. Si vous avez oublié ou si ce n'est pas clair, reprenez la fiche "La gamme majeure et les accords de trois sons"

Reprenons donc la gamme majeure. De la même façon que l’on prenait une note sur deux pour constituer des accords avec trois notes, faisons de même en désignant quatre notes choisies une fois sur deux au sein de la gamme. C'est le même principe : on l'appelle l'harmonisation d'une gamme.

Et cette fois, nous allons remarquer que chaque accord majeur, mineur ou diminué que nous connaissions déjà gagne une note supplémentaire, une "septième".

Le Do 7maj

• Note

Maintenant, cherchons à nommer ces accords. Si l'on se reporte au cours qui décrivait l'anatomie des accords de quatre sons, on arrive à cette conclusion :

L'accord obtenu en partant de la note do comprend les notes do mi sol si. On l'a déjà dit, c'est l'accord de C7M, qu'on prononce "do septième majeure" ou "do majeur sept" selon les habitudes.

Le deuxième accord, ou deuxième degré, comprend les notes ré, fa, la, do. Il comporte une tierce mineure et une septième mineure (par raccourci, on dit souvent "septième" tout court. Lorsque la septième est majeure, on précise l'adjectif). L'accord se note à l'écrit Dm7 et se prononce "accord de ré mineur sept".

Le troisième degré a une structure identique. On le note Em7.

Tout comme le premier accord, le quatrième accord, F7M, possède lui aussi une septième majeure.

Le cinquième degré G7 est un accord majeur doté d'une septième mineure. C'est un accord particulièrement important en harmonie. On prononce "sol sept".

On remarque aussi que, comme le deuxième degré Dm7 et le troisième (Em7), le sixième degré (Am7) possède lui aussi une septième mineure.

Le septième degré Bm75b est un accord dit "semi-diminué" : sa quinte est bémol et il possède une septième mineure.

On retiendra donc qu’en majeur :

Les degrés I et IV sont 7M

Les degrés II III et VI sont m7

Le degré V est 7

Le degré VII est m75b

Ce qui nous donne le tableau suivant :
Degré I II III IV V VI VII
Accord de quatre sons 7M m7 m7 7M 7 m7 m75b

Apprenez ce tableau car il vous permettra, en reconnaissant un accord 7 ou 7M, de retrouver la gamme à laquelle il a des chances d'appartenir.

Un accord remarquable : l'accord 7
En regardant les accords obtenus par l'harmonisation, on constate une chose : il n'y a qu'un accord 7 (ici G7 pour la gamme de do majeur) et il est situé sur le cinquième degré. Cette particularité permet de proposer une tonalité majeure dès que l'on a identifié un accord 7.

Ainsi, si on vous met sous les yeux une partition construit sur une seule tonalité, et qu'il figure un accord D7, vous pouvez dire que la tonalité est G majeur (car D est le cinquième degré de G).

Un moyen de connaitre quelle note est le degré d'untel est de connaitre le cycle des quinte pa rcoeur : fa do sol ré la mi si, où chaque note est la quinte (le cinquième degré) de sa voisine précédente.

Par contre, un accord m7 ne suffira pas à me renseigner précisément sur la tonalité, ni même l’accord 7M car on les retrouve plusieurs fois dans l’harmonisation d’une gamme.

Quant à l’accord m75b qui n'apparait qu'une fois, il suffit lui aussi à renseigner la tonalité. L'accord Bm75b implique que la tonalité est située un demi-ton au dessus de B, soit C majeur.

Relations entre accords

Tous comme pour les accords de trois sons, les accords de quatre sons issus de la gamme harmonisée ont une hiérarchie. Mais ici, la présence de la quatrième note amplifie très largement les relations entre les accords. Ainsi, concrètement, dans un morceau jazz-rock par exemple, l'accord G7 préparera l'auditeur à entendre un accord C7M?. Le cinquième degré prépafre l'arrivée du premier degré.

Rappelons la classification déjà vue :
Accords de tonique I III VI
Accord de sous dominante II et IV
Accords de dominante I et VII

On l'a déjà vu, l’accord I exprime la stabilité et le repos. Tous les autres accords de la grille, directement ou indirectement, convergent vers ce dernier. Dans une composition, l'accord I peut toutefois être remplacé par les degrés III et VI. Ainsi, on peut substituer C7M par Em. Ces "substitutions" d'accords feront l'objet d'une autre fiche.

Bon travail.