Les accords

Après avoir vu les accords majeurs, mineurs et diminués (à trois sons), voyons les accords à quatre sons avec l'ajout du note importante : la septième.

Les accords de 3 sons

• Note

Les accords de 3 sons sont tous composés de ce type de notes :
- Tonique (ou fondamentale)
- Quinte
- Tierce

Un accord est un groupe de notes qui sont jouées simultanément. On utilise les accords en guitare pour accompagner tout simplement. Ainsi, les premiers morceaux joués à la guitare sont souvent une suite d'accords battus à la main droite (au doigts ou au médiator) tandis que le chant exprime la mélodie. Il existe des "accords" de deux sons uniquement (power chords) dont nous parlerons ailleurs.

Pour le moment, intéressons-nous aux accords de trois sons. Nous allons voir dans cette fiche à quoi ressemble un accord majeur, mineur ou diminué. Nous verrons dans une autre fiche comment les construire. Pour l'instant, intéressons-nous à ce qui caractérise un accord, pour comprendre le rôle de ses notes.

L'accord majeur

Prenons un exemple simple : prenons dans l'ordre les notes do mi sol et superposons-les dans cet ordre, du grave à l'aigu :



La note la plus grave – do – est la fondamentale de l'accord. On dira que l'accord est un accord de Do « quelque chose ».

La seconde note – mi – est distante de 2 tons de la fondamentale do. Il s'agit de la tierce majeure (la tierce mineure est située à 1 ½ tons uniquement de la fondamentale). Parce que la tierce est majeure, l'accord est dit accord majeur. Si vous souhaitez approfondir la notion d'intervalle, consultez la première fiche sur la gamme majeure (Cours de décembre 2004: La gamme majeure première partie).

La note sol est situé à 3 ½ tons de la fondamentale. Il s'agit donc de la quinte.

Un accord constitué d'une fondamentale, d'une tierce majeure, et d'une quinte est dit Accord majeur. En l'occurrence, l'accord constitué des notes do mi sol est l'accord de Do majeur.

Si nous appliquons le même raisonnement, on en déduit que l'accord de Sol majeur est constitué des notes : sol si ré. Plus précisément, sol est la fondamentale, si est la tierce majeure située à deux tons, et ré est la quinte (= distante de trois tons et demi) de sol.

Récapitulons
L'accord majeur est constitué :
- d'une fondamentale,
- d'une tierce majeure située à deux tons de la fondamentale,
- d'une quinte située à 3 ½ tons de la fondamentale.

L'accord mineur

L'accord mineur ne diffère de l'accord majeur que par une seule note : la tierce.

Ainsi, l'accord Do mineur possède une tierce mineure – mi bémol. La fondamentale et la quinte restent intactes. A l'oreille, on remarque qu'il suffit d'un seul changement sur une note, cette fameuse tierce, pour modifier profondément la nature expressive de l'accord.

L'accord mineur a en effet une sonorité sombre, voire triste, contre une couleur ouverte, « gaie » sur l'accord majeur.

Voici trois accords mineurs – Mi mineur , Ré mineur et La mineur :

Les autres accords de trois sons

Nous n'utiliserons moins ces accords dans un contexte Rock ou Folk, mais il reste important de comprendre leur structure.

Do diminué : la tierce est mineure et la quinte est diminuée (sol b). En vérité, l'accord diminué sera joué en accord de quatre sons (nous l'étudierons plus tard).

Do augmenté : la tierce est majeure et la quinte est augmentée (sol dièse). Le terme augmenté ou diminué ne s'applique donc qu'à la quinte.

Astuce : Lorsqu'on ne précise pas la nature d'un accord, il est majeur. Ainsi, si quelqu'un vous dit "Joue moi un accord de Do", cela sous-entend un accord de Do majeur.

Les accords de 4 sons

• Note

Accords avec une septième

Les accords de quatre sons se retrouvent dans la plupart des musiques rock et dérivés. En jazz, selon le style, on leur préfère des accords plus enrichis. Voici donc une explication détaillée de la structure des accords de quatre sons.

Nous examinerons les accords de quatre sons constitués des notes suivantes : fondamentale, tierce, quinte et septième. Le tableau suivant expose la composition des principaux accords de 4 sons en Do.
Accord Fondamentale Tierce Quinte Septième
C7M do mi sol si
C7 do mi sol sib
Cm7 do mib sol sib
Cm7M do mib sol si
Cm75b do mib solb sib
C° do mib solb la

On notera que sur un accord de Do :
- la tierce (notée 3) est majeure (mi) ou mineure (mib)
- la quinte (notée 5) est juste (sol) ou bémol (solb)
- la septième (notée 7) est majeure (si), mineure (sib) ou diminuée (la)

Détaillons chaque accord :

Accord de septième majeure

C'est un accord que l'on trouve assez rarement en rock ou en blues, et qui sera surtout utilisé dans les musiques jazz et dérivés. Dans une tonalité majeure, l'accord 7M est degré I ou IV. L'accord septième majeure peut s'écrire de différentes façons : C7M, Cmaj7 ou un C suivi d'un triangle.

Accord de dominante

On l'appelle également accord de dominante. Sa fonction est très importante dans la logique tonale, on le retrouve donc dans la majorité des musiques que nous écoutons. Dans une tonalité majeure, l'accord de dominante est le degré V. Mais on le trouve également sur les autres degrés. On parle alors d'accord de dominante secondaire. On le trouve aussi dans le blues.

Accord de septième mineur

Accord utilisé dans les musiques blues rock, mais pas très fréquent. Par contre, il est naturellement plus souvent présent en jazz et dérivés, comme le rock progressif. On note Cm7 également ainsi : C-7.

Accord de mineur/majeur

Il s'agit d'un accord très rarement utilisé en rock/pop/folk. Même en jazz, il est souvent remplacé par l'accord m7. On indique également cet accord ainsi : Cm/maj ou bien Cm suivi d'un triangle.

Accord semi-diminué

L'accord dit « semi-diminué » est un accord utilisé en jazz et dérivés. En Blues, il remplace souvent l'accord de dominante. Ainsi, on joue Bm75b à la place de G7. Cm75b s'écrit également C suivi d'un petit cercle barré, ou bien Cm7b5.

Accord diminué

L'accord diminué remplace en fait un accord 7 (E° remplace C7). Sa structure symétrique est notable : les notes de C diminué sont espacées d'un ton et demi. Ainsi C°, Eb°, Gb° et A° contiennent les mêmes notes. Ce sont donc des accords identiques sur le manche ! Cela implique qu'il n'existe en fait que trois accords diminués différents. Les trois accords diminués réellement différents sont C°, Db° et D°. On peut noter C° ainsi : Cdim, ou bien C°7.

Pratiquer et apprendre les positions

Pour apprendre les différentes positions d'accords, il convient de les enchaîner dans un contexte harmonique concret. Ainsi, on peut poser une suite d'accords, et se pencher sur les différentes façons d'enchaîner les positions d'accords. On veille alors à ce que les enchaînements ne soient pas brutaux : chaque note des accords doit être liée de façon harmonieuse aux notes de l'accord précédent. Les accords ainsi enchaînés définissent ce qu'on appelle les voicings.

Prenons un premier exemple sur la séquence connue II V I en Do majeur : Dm7 G7 C7M. Pour une raison d'équilibre harmonique, C7M s'étend sur deux mesures.

Voici un premier exemple de voicing :

Exemples

Jouons la même séquence mais sur les quatre cordes aiguës de la guitare. On veille ici à développer les mesures 3 et 4 (sur C7M). Cet exemple doit donc vous permettre d'apprendre quatre positions de C7M, et surtout de pouvoir les enchaîner de manière cohérente.

Sur ce second exemple de séquence, nous allons nous concentrer sur l'accord de dominante. Jouez les accords tels qu'ils sont proposés ici :

Comme sur la première séquence en II V I, nous allons créer un premier voicing sur les quatre cordes aiguës.

Pour mieux comprendre les enchaînements, jouons deux accords par mesure :

Ce voicing propose une harmonisation dans les cases aiguës de la guitare :

Pour finir, voici une séquence très proche sur laquelle nous allons placer l'accord diminué. C7M A7 Dm7 G7. Cette séquence est donc très proche de la précédente :

Nous avons vu plus haut qu'un accord diminué remplace un accord de dominante. A7 peut donc être remplacé par C#°. Or, nous avons vu que C#° est équivalent à E°. Voici donc un premier voicing :

En voici un second :

Ce qu'il faut retenir :

Pour pratiquer et apprendre les positions d'accords, il est essentiel de les placer en situation pratique. Prenez donc une grille familière, voire un blues, et essayez de placer les nouvelles positions d'accords. La règle étant que les accords doivent s'enchaîner avec « souplesse ». Les positions doivent être proches les unes des autres de façon à obtenir des lignes mélodiques les plus douces possibles. Quel que soit le style musical, rock, jazz, metal ou autre, ce principe pourra être appliqué.

Exploiter une grille d'accords

• Note

Déchiffrer les accords de la grille

Imaginons qu'un ami vous propose de jouer un morceau dans la tonalité de Do majeur, et qu'il vous indique une grille. Comment se débrouiller pour la comprendre ? Nous allons tout décortiquer. D'abord, parler d'une tonalité de Do majeur, cela veut dire que nous jouerons dans l'accompagnement des accords issus de la gamme de Do majeur. Ce sont des accords de trois sons (ou davantage, comme nous le verrons plus tard) que vous connaissez déjà. Ainsi, le mois dernier, nous avons vu qu'il existait des accords majeurs, mineurs ou diminués. Et ce mois-ci, dans le cours " La gamme majeure et les accords de trois sons ", nous les avons précisés en listant les accords de la gamme de Do majeur. Nous avons aussi évoqué l'idée que certains accords exercent des forces entre eux. La force la plus manifeste est la Résolution : l'accord de degré V (par exemple G7) amène le degré I (l'accord C). On verra tout cela très en détail plus tard.

Retrouvons ces mécanismes sur une grille simple. Malgré leur banalité apparente, il s'agit des accords de Let it Be, des Beatles.

C | G Am | F C | G F G | C
Am | G F | C C | G F G | C

Deux mots sur le rythme : chaque case est une mesure et dure quatre temps. Dans toutes les mesures (à part la dernière de chaque ligne), chaque accord est joué pendant deux temps. Dans les mesures avant la double barre, les deux premiers accords F et G sont joués sur un seul temps chacun, tandis que le dernier accord C dure deux temps.

Détaillons les accords : il n'y en a en fait que quatre au total sur tout le morceau : C F G Am.

Le morceau étant en Do majeur, nous reconnaissons les degrés I IV V et VI. L'enchaînement V vers I est très répandu dans la musique occidentale, mais il n'est pas immédiatement visible ici : le premier G est suivi de Am, tandis que F est également suivi de C.

Par contre, aux dernières mesures, nous avons bien l'enchaînement sous-dominante > dominante > tonique, autrement dit IV > V > I. Jouez ce passage, vous entendrez à l'oreille la progression dynamique qui fait passer d'un accord à un autre.

Dans un premier temps, nous chiffrerons la grille en indiquant sous chaque accord leur degré en chiffres romains :

C | G Am | F C | G F G | C
I | V VI | IV I | V IV V | I
Am | C F | C C | G F G | C
VI | V IV | I I | V IV V | I

Jouez ce morceau. Nous allons maintenant voir quelles notes constituent ces accords pour comprendre ce que l'on joue, et voir si cela peut nous aider à jouer le morceau d'une façon plus riche sur le manche.

Nous savons que C est constitué des notes do mi sol. Simplement, il existe de nombreuses façons de jouer ces trois notes en même temps : mi sol do, sol do mi, etc… sans compter que la guitare permet de doubler certaines notes en utilisant les six cordes.

Un exemple ? Dans ces deux positions, on retrouve bien les trois notes do mi sol, mais pas dans le même ordre, et pas répétées de la même manière :



Autrement dit, le même accord peut être joué à différents endroits du manche. Dans notre cours, nous veillerons souvent à dépouiller les accords en évitant de répéter les notes, pour plus de simplicité.

Si nous ne répétons pas les notes de C, nous ne pouvons jouer que des accords de 3 sons (sur trois cordes). Pour donner une certaine ampleur à ces accords, inversons les notes.

Plus précisément, nous les renverserons ici d'une certaine manière : nous veillerons à ce qu'il y ait plus d'un intervalle de tierce entre la note la plus basse et celle du milieu. Par exemple, au lieu de jouer do mi sol (intervalle de tierce entre do et mi), nous jouerons sol do mi (intervalle de quarte entre sol et do). Le fait d'écarteler ainsi les notes de l'accord peut le rendre plus "plein", plus séduisant à l'oreille.

Voici les trois positions de C ainsi obtenues :



Amusez-vous à élargir ainsi les accords en utilisant les mêmes notes, mais dans un ordre différent pour découvrir de nouvelles sonorités.